| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 序言 | 第9-12页 |
| 一、研究目的与意义 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 书法对古代文字艺术设计的影响 | 第12-20页 |
| 一、古代文字艺术设计的界定 | 第12-13页 |
| 二、青铜铭文、鸟篆文中的书法线条 | 第13-15页 |
| （一） 早期书法线条的特征 | 第13页 |
| （二） 青铜铭文、鸟篆文的产生与应用 | 第13-14页 |
| （三） 青铜铭文、鸟篆文对早期书法线条的摹刻 | 第14-15页 |
| 三、瓦当文中的书法线条 | 第15-16页 |
| （一） 汉初书法线条的变化 | 第15页 |
| （二） 瓦当中文字的设计与应用 | 第15页 |
| （三） 瓦当文字的设计接受了汉隶书法线条的特征 | 第15-16页 |
| 四、雕版印刷体—“宋体字”拥有的书法因素 | 第16-17页 |
| （一） 雕版宋体字的书体选择 | 第16-17页 |
| （二） 雕版宋体字的笔画特征 | 第17页 |
| 五、板书的书法因素 | 第17-20页 |
| （一） 民间板书的书体特征 | 第18页 |
| （二） 民间板书的材料运用 | 第18-20页 |
| 第三章 书法对传统美术字的影响 | 第20-25页 |
| 一、传统美术字的形成 | 第20页 |
| 二、各种宋体美术字、黑体美术字的书法结构表现 | 第20-23页 |
| （一） 结体的规范性 | 第21-22页 |
| （二） 框架的规律性 | 第22-23页 |
| 三、手写体美术字的书体风格表现 | 第23-25页 |
| （一） 手写体美术字对书体风格的直接体现 | 第23-24页 |
| （二） 手写体美术字对书体风格的间接体现 | 第24-25页 |
| 第四章 书法对现代汉字艺术设计的影响 | 第25-34页 |
| 一、现代汉字艺术设计的产生 | 第25页 |
| 二、书体的运用与现代汉字艺术设计 | 第25-28页 |
| （一） 同类书体的选择运用 | 第26页 |
| （二） 各种书体的错杂运用 | 第26-28页 |
| 三、书法墨象的表现与现代汉字艺术设计 | 第28-30页 |
| （一） 书法墨色枯湿、燥润的变化在现代汉字艺术设计中的运用 | 第28-29页 |
| （二） 书法墨色浓淡的变化在现代汉字艺术设计中的运用 | 第29-30页 |
| 四、书法审美与现代汉字艺术设计 | 第30-34页 |
| （一） “正与险”的书法审美与字体设计的动静表现 | 第30-31页 |
| （二） “虚与实”的书法审美与字体设计的空间表现 | 第31-32页 |
| （三） “形式和内容相统一”的书法审美与字体设计的创意表现 | 第32-34页 |
| 第五章 结语 | 第34-37页 |
| 一、技术的发展促进了字体设计的书法表现 | 第34-35页 |
| 二、字体设计的书法表现是民族化设计的要求 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 攻读学位期间论文的发表 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39-40页 |
