格子图案在纺织品设计中的应用
| 摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 第一章 导论 | 第12-17页 |
| 一、术语界定 | 第12-13页 |
| 1、格子图案 | 第12页 |
| 2、纺织品 | 第12-13页 |
| 二、论文研究的内容及目标 | 第13页 |
| 三、论文研究的背景 | 第13-14页 |
| 四、论文研究的现状 | 第14-15页 |
| 五、论文研究的意义 | 第15页 |
| 六、论文研究的方法 | 第15-17页 |
| 1、文献法 | 第15页 |
| 2、图形分析法 | 第15-16页 |
| 3、归纳总结法 | 第16-17页 |
| 第二章 格子图案概述 | 第17-31页 |
| 一、格子图案的源起 | 第17-18页 |
| 二、东西方格子图案的主要类别及发展现状 | 第18-23页 |
| 1、源于中国的传统色织格子图案 | 第19-21页 |
| 2、源于欧洲的代表性格子图案——苏格兰格子图案 | 第21-23页 |
| 三、格子图案的美学特征 | 第23-27页 |
| 1、节奏与韵律 | 第23-24页 |
| 2、对称与均衡 | 第24-25页 |
| 3、对比与变化 | 第25页 |
| 4、和谐与统一 | 第25-26页 |
| 5、错觉与光效应 | 第26-27页 |
| 四、格子图案的基本骨架结构 | 第27-30页 |
| 1、田字形结构 | 第27-28页 |
| 2、菱形结构 | 第28-29页 |
| 3、特殊形结构 | 第29-30页 |
| 五、格子图案织物的生产工艺 | 第30-31页 |
| 第三章 当代艺术思潮对格子图案应用的影响 | 第31-35页 |
| 一、后现代主义的文化内涵 | 第31-32页 |
| 二、后现代主义的美学原则 | 第32-35页 |
| 1、解构 | 第32-33页 |
| 2、荒诞 | 第33-34页 |
| 3、混杂 | 第34-35页 |
| 第四章 格子图案运用的具体形式与手法 | 第35-69页 |
| 一、图案组合 | 第37-62页 |
| 1、格子图案与条纹图案的组合 | 第37-45页 |
| 2、格子与格子图案的组合 | 第45-52页 |
| 3、格子图案与植物图案的组合 | 第52-60页 |
| 4、格子图案与动物毛皮图案的组合 | 第60-62页 |
| 二、特殊面料的组合 | 第62-65页 |
| 1、皮草面料在格子图案服装中的运用 | 第62-63页 |
| 2、牛仔面料在格子图案服装中的运用 | 第63-64页 |
| 3、金属感面料在格子图案服装中运用 | 第64-65页 |
| 三、特殊工艺与装饰手法的运用 | 第65-69页 |
| 1、斜裁法 | 第65-67页 |
| 2、褶裥与层叠法 | 第67-68页 |
| 3、镶嵌法 | 第68-69页 |
| 第五章 格子图案的现代纺织品风格分类 | 第69-87页 |
| 一、格子图案的服装风格分类 | 第70-82页 |
| 1、复古风格 | 第70-74页 |
| 2、军服式风格 | 第74-76页 |
| 3、休闲风格 | 第76-79页 |
| 4、前卫风格 | 第79-82页 |
| 5、简约风格 | 第82页 |
| 二、格子图案的家用纺织品风格分类 | 第82-87页 |
| 1、古典风格 | 第83-84页 |
| 2、乡村自然风格 | 第84-85页 |
| 3、简约风格 | 第85-87页 |
| 第六章 结论 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 图片索引 | 第90-93页 |
| 研究生期间论文发表情况 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94页 |
