| 绪论 | 第1-7页 |
| 第一章 从“虚静说”到虚静立意 | 第7-14页 |
| 第一节 “虚静”的来源 | 第7页 |
| 第二节 道家哲学思想的影响 | 第7-9页 |
| 第三节 六朝美学“虚静说”的创立与发展 | 第9-10页 |
| 第四节 元代文人画中虚静立意的表现 | 第10-14页 |
| 第二章 朦胧造像是虚静立意的终极视觉形式 | 第14-28页 |
| 第一节 朦胧造像的历史发展 | 第14-21页 |
| 一、朦胧造像对虚静立意表现的前期 | 第14-17页 |
| 二、朦胧造象的凝结期 | 第17-19页 |
| 三、朦胧造象探索的自觉性变革 | 第19-21页 |
| 第二节 朦胧造像与虚静立意的完美结合 | 第21-28页 |
| 一、图式上的必然联系与完美结合 | 第21-22页 |
| 二、外国朦胧风格绘画的发展 | 第22-27页 |
| 三、借西扬中发展具有民族特色的绘画语言 | 第27-28页 |
| 第三章 现代中国画朦胧体格的形成与发展 | 第28-42页 |
| 第一节 当代中国画朦胧体格的形成 | 第28-38页 |
| 一、花鸟画朦胧体 | 第28-33页 |
| 二、山水画朦胧体 | 第33-35页 |
| 三、人物画朦胧体 | 第35-38页 |
| 第二节 现代没骨画朦胧体格的发展展望 | 第38-42页 |
| 一、简述没骨画的历史发展 | 第39页 |
| 二、没骨画与朦胧体格的契合点 | 第39-40页 |
| 三、当代没骨画朦胧体格的发展方向 | 第40-42页 |
| 第四章 我的现代没骨朦胧体创作体验 | 第42-48页 |
| 第五章 结语 | 第48-54页 |
| 第一节 朦胧美的表现是现代没骨画发展的时代性趋势之一 | 第48-50页 |
| 第二节 当代中国画朦胧体发展的民族文化使命 | 第50-51页 |
| 第三节 朦胧艺术的拓进丰富了当代绘画艺术的表现语言 | 第51-54页 |
| 后记 | 第54-55页 |
| 参考文献: | 第55-56页 |
| 中央民族大学研究生学位论文作者声明 | 第56页 |