| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| ·代言体的界定 | 第9页 |
| ·有关我国古代韵文代言体的研究状况以及本文的研究着力点 | 第9-11页 |
| ·对某种文体中代言的研究 | 第9-10页 |
| ·对某部作品和某位作家的代言分析 | 第10页 |
| ·对代言体的文化透视 | 第10-11页 |
| ·我国古代韵文代言体的溯源 | 第11-14页 |
| 第二章 元散曲代言体的创作情况 | 第14-23页 |
| ·早期——以词为曲中透出尖新活泼之气 | 第14-16页 |
| ·鼎盛期——全然展现元曲的“蒜酪蛤汤”之味 | 第16-19页 |
| ·后期——逐渐雅化中亦留妙趣横生之俗 | 第19-23页 |
| 第三章 元散曲代言体创作的主要特征 | 第23-33页 |
| ·丰富的市民化代言对象世界 | 第23-26页 |
| ·元散曲代言体中的女性形象 | 第24-26页 |
| ·纯真质朴的可爱女子 | 第24-25页 |
| ·大胆泼辣的倔强女子 | 第25-26页 |
| ·直面情欲的率性女子 | 第26页 |
| ·以塑造人物性格为主要创作意旨，叙事性强 | 第26-29页 |
| ·直接叙述式的代言方式的大量采用 | 第29-33页 |
| ·缺席的叙述——“无我”代言式 | 第29-30页 |
| ·公开的叙述——“有我”代言式 | 第30-31页 |
| ·隐蔽的叙述——“隐我”代言式 | 第31-33页 |
| 第四章 元散曲代言体风貌形成的主要原因 | 第33-40页 |
| ·市民生活的繁荣和市民娱乐的需求 | 第33-36页 |
| ·市民生活的繁荣为散曲代言体“俗”味的形成提供了温床，散曲代言体切合了市民的娱乐需求和欣赏口味 | 第33-34页 |
| ·歌儿舞女与元曲家的深交为散曲代言体的创作提供了丰富、 真切的市民题材 | 第34-36页 |
| ·元曲家的世俗心态和世俗生活 | 第36-40页 |
| ·元曲家失落的地位、世俗的生活、玩世的心态滋生了元散曲代言体的“蒜酪蛤汤”之味 | 第36-38页 |
| ·元曲家的善谑与大量杂剧的创作促成了散曲代言体的诙谐滑稽之趣与兴盛 | 第38-40页 |
| 第五章 元散曲代言体的主要功能 | 第40-46页 |
| ·代女性言说 | 第40-41页 |
| ·游戏文学——娱人娱己的文学娱乐方式 | 第41-43页 |
| ·间接而畅快的抒情渠道 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 附录 攻读硕士研究生期间公开发表的学术论文 | 第50页 |
