| 内容摘要 | 第1-9页 |
| 英文摘要 | 第9-14页 |
| 引言 | 第14-18页 |
| ·从鲁迅的弃医从文说起 | 第14-16页 |
| ·本文的尝试 | 第16-18页 |
| 第一章 美国越南战争电影及科波拉的改编手法 | 第18-39页 |
| ·美国越战电影：时代、战争、电影 | 第18-26页 |
| ·电影语言阐释《黑暗之心》的困境 | 第26-37页 |
| ·科波拉的改编手法 | 第37-39页 |
| 第二章 转换的可行性及困境 | 第39-61页 |
| ·转换的可行性 | 第39-53页 |
| ·转换的困境 | 第53-61页 |
| 第三章 自《黑暗之心》到《现代启示录》的转化:“为何” | 第61-83页 |
| ·原文本/作品的创生方式与小说到电影的转化 | 第61-70页 |
| ·原文本/作品中的言、意、象与小说到电影的转化 | 第70-83页 |
| 第四章 自《黑暗之心》到《现代启示录》的转化:“如何” | 第83-98页 |
| ·小说到电影转化的操作原则 | 第83-85页 |
| ·《现代启示录》转化操作的关键 | 第85-98页 |
| 第五章 对自《黑暗之心》到《现代启示录》的转化的审美:“如何” | 第98-114页 |
| ·“如何”：意境审美 | 第98-103页 |
| ·审视《现代启示录》 | 第103-112页 |
| ·意境审美：变量而非定量 | 第112-114页 |
| 第六章 对自《黑暗之心》到《现代启示录》的转化的审美:“为何” | 第114-130页 |
| ·“为何”：虚实之境 | 第114-126页 |
| ·原文本艺术世界的再现 | 第126-130页 |
| 结论 自《黑暗之心》到《现代启示录》：方式即意义 | 第130-137页 |
| ·视觉文化之于文字的文学：方式即意义 | 第130-132页 |
| ·越战电影之于越战：方式即意义 | 第132-134页 |
| ·《现代启示录》之于《黑暗之心》：方式即意义 | 第134-135页 |
| ·中国古典美学之于小说到电影的转化：方式即意义 | 第135-137页 |
| 参考文献 | 第137-145页 |
| 附录（越战电影及相关影片） | 第145-150页 |
