苏轼音乐诗研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 1 选题的目的与意义 | 第11页 |
| 2 论题研究现状分析 | 第11-12页 |
| 3 研究的方法与思路 | 第12-14页 |
| 第一章 苏轼音乐诗创作的基本情况 | 第14-34页 |
| ·音乐诗概述 | 第14-15页 |
| ·音乐诗的含义 | 第14页 |
| ·音乐诗的发展 | 第14-15页 |
| ·苏轼音乐诗统计 | 第15-23页 |
| ·提及到的乐器种类 | 第23-34页 |
| ·弹拨类乐器 | 第24-28页 |
| ·吹奏类乐器 | 第28-31页 |
| ·打击类乐器 | 第31-32页 |
| ·其他乐器 | 第32-34页 |
| 第二章 苏轼音乐诗创作的文化契机 | 第34-43页 |
| ·时代环境、社会心理以及地域环境的影响 | 第34-37页 |
| ·歌舞升平的时代环境 | 第34-35页 |
| ·长期压抑的社会心理 | 第35页 |
| ·耳濡目染的地域环境 | 第35-36页 |
| ·融会贯通的传统乐论 | 第36-37页 |
| ·家庭音乐氛围的熏陶 | 第37-40页 |
| ·父亲苏洵的影响 | 第37-38页 |
| ·兄弟苏辙的影响 | 第38页 |
| ·爱妾朝云的影响 | 第38-40页 |
| ·个人音乐天赋的激发 | 第40-43页 |
| ·自觉的节律感应观念 | 第40-41页 |
| ·践行的诗乐理论知识 | 第41-43页 |
| 第三章 苏轼音乐活动考述 | 第43-55页 |
| ·与歌舞伎的交往活动 | 第43-46页 |
| ·官伎 | 第43-45页 |
| ·家伎 | 第45页 |
| ·市井伎 | 第45-46页 |
| ·与乐工的交往活动 | 第46-48页 |
| ·自家乐工 | 第47页 |
| ·友人家乐工 | 第47-48页 |
| ·教坊乐工 | 第48页 |
| ·参与的民间音乐活动 | 第48-55页 |
| ·眉州风俗 | 第48-49页 |
| ·巴楚竹枝 | 第49-50页 |
| ·吴越儿歌 | 第50页 |
| ·东州民乐 | 第50-51页 |
| ·黄州山歌 | 第51页 |
| ·定州秧歌 | 第51-52页 |
| ·颍州起舞 | 第52页 |
| ·儋州黎歌 | 第52-55页 |
| 第四章 苏轼音乐诗创作的特色及音乐美学思想 | 第55-62页 |
| ·苏轼音乐诗的特色 | 第55-58页 |
| ·以声喻乐：形象的声音描写 | 第55页 |
| ·以形喻乐：多彩的场面刻画 | 第55-56页 |
| ·以典喻乐：娴熟的典故运用 | 第56-57页 |
| ·喻情于乐：丰富的情感寄托 | 第57-58页 |
| ·曲名入诗：巧妙的曲名入诗 | 第58页 |
| ·苏轼的音乐美学思想 | 第58-62页 |
| ·风格即性格 | 第58-59页 |
| ·儒道释杂糅 | 第59-60页 |
| ·游于物之外 | 第60页 |
| ·主客观统一 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 附录 A:攻读学位期间参与的科研项目 | 第70-71页 |
| 附录 B:攻读学位期间发表的学术论文 | 第71页 |
