文化符号在当代艺术中的挪用--以第57届威尼斯双年展部分作品为例
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 选题的研究背景和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 选题的研究背景 | 第9页 |
| 1.1.2 选题的研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 选题目的和研究的内容 | 第10页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究的内容 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究状况 | 第10-11页 |
| 1.4 创新之处 | 第11-12页 |
| 第2章 文化符号的挪用概述 | 第12-17页 |
| 2.1 文化符号概述 | 第12-14页 |
| 2.1.1 文化符号的定义 | 第12页 |
| 2.1.2 从文化符号到当代艺术中的文化符号 | 第12-13页 |
| 2.1.3 “符号化”的当代艺术 | 第13-14页 |
| 2.2 挪用手法概述 | 第14-15页 |
| 2.2.1 挪用手法的内涵 | 第14页 |
| 2.2.2 挪用手法相关的问题 | 第14-15页 |
| 2.3 文化符号的挪用小结 | 第15-17页 |
| 第3章 威尼斯双年展部分作品分析 | 第17-22页 |
| 3.1 文化符号挪用的意义转换 | 第17-19页 |
| 3.1.1 巴西欧内斯托·内托《圣地》 | 第17-18页 |
| 3.1.2 日本岩崎孝宏《上下颠倒,是一座森林》 | 第18-19页 |
| 3.2 符号文本生成的失败 | 第19-20页 |
| 3.2.1 中国“不息” | 第19-20页 |
| 3.3 小结 | 第20-22页 |
| 第4章 个人创作和研究对象的关系 | 第22-24页 |
| 4.1 个人创作的观念阐述 | 第22页 |
| 4.2 文化符号的选用 | 第22-23页 |
| 4.2.1 色彩 | 第22页 |
| 4.2.2 元素 | 第22-23页 |
| 4.2.3 符号的解构与重塑 | 第23页 |
| 4.3 意义的转换 | 第23-24页 |
| 第5章 结语 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
| 注释 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 附录 | 第28页 |
