音乐作品保护范围研究
| 摘要 | 第2-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 导言 | 第8-21页 |
| 一、问题的提出 | 第8-12页 |
| 二、研究价值及意义 | 第12页 |
| 三、文献综述 | 第12-18页 |
| 四、主要研究方法 | 第18-19页 |
| 五、论文结构 | 第19-20页 |
| 六、论文主要创新及不足 | 第20-21页 |
| 第一章 音乐作品的解构 | 第21-32页 |
| 第一节 音乐作品表达的分析起点 | 第21-24页 |
| 一、感情等并非音乐作品的表达 | 第21-23页 |
| 二、音乐要素参与构成音乐作品的表达 | 第23-24页 |
| 第二节 音乐要素对创作的贡献 | 第24-28页 |
| 一、旋律不是单纯的音高排列 | 第24-25页 |
| 二、和声等非旋律要素对创作的贡献 | 第25-28页 |
| 第三节 兼顾非旋律要素的必要性 | 第28-32页 |
| 一、“旋律单一要素论”的缘由与惯性 | 第28-29页 |
| 二、兼顾非旋律要素的现实需要 | 第29-32页 |
| 第二章 基于音乐要素的编曲 | 第32-48页 |
| 第一节 “编曲”一词在法律与音乐领域具有不同含义 | 第32-35页 |
| 一、法律领域的“编曲”意同改编音乐作品 | 第32-34页 |
| 二、音乐领域的“编曲”意义并不明确 | 第34-35页 |
| 第二节 不同类型编曲的独创性 | 第35-44页 |
| 一、对单音音乐进行改写 | 第36-38页 |
| 二、不同类别乐器演奏曲目之间的改写 | 第38-41页 |
| 三、流行音乐中的编曲环节 | 第41-44页 |
| 第三节 编曲的法律保护 | 第44-48页 |
| 一、不宜在邻接权中设立编曲者权 | 第45-46页 |
| 二、通过狭义著作权保护乐曲编排 | 第46-48页 |
| 第三章 侵权诉讼中音乐作品保护范围的确定 | 第48-64页 |
| 第一节 确认音乐作品独创性表达的具体方法 | 第48-57页 |
| 一、音乐作品的最低创作高度 | 第49-50页 |
| 二、音乐作品独创性表达的抽象与概括 | 第50-55页 |
| 三、适宜我国实践的独创性表达确认方法 | 第55-57页 |
| 第二节 通过看听结合确保涵盖独创性表达 | 第57-64页 |
| 一、乐谱的局限性 | 第57-61页 |
| 二、听觉的局限性 | 第61-62页 |
| 三、看听结合感知方法的具体内容 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |
