| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一章 象征的内涵和美学特质 | 第16-25页 |
| 1.1 “象征”概念的历史阐发和演化 | 第16-22页 |
| 1.1.1 心物合一、主客互动——象征的文学意义 | 第18-19页 |
| 1.1.2 因物起情、起发己心——“象征”的美学特点 | 第19-22页 |
| 1.2 象征性与花鸟画创作 | 第22-25页 |
| 1.2.1 比兴——遗民画家八大山人花鸟画的“象征”符号 | 第22-23页 |
| 1.2.2 寓意——遗民画家八大山人花鸟画的“象征”特征 | 第23-25页 |
| 第二章 八大山人晚年花鸟画象征性符号风格特点 | 第25-31页 |
| 2.1 暗讽、隐喻与民俗典故的运用 | 第25-28页 |
| 2.2 奇特造型与拟人化的意象显现 | 第28-29页 |
| 2.3 “开合式”象征图式——以独特的意象揭示自我的内心世界 | 第29-31页 |
| 第三章 中国传统文化对八大山人花鸟画隐喻性的影响 | 第31-35页 |
| 3.1 中国传统诗歌对八大山人花鸟画隐喻性的影响 | 第31-32页 |
| 3.2 中国传统文人写意画对八大山人花鸟画隐喻性的影响 | 第32-33页 |
| 3.3 儒道释思想对八大山人花鸟画隐喻性的影响 | 第33-35页 |
| 第四章“墨点无多泪点多”八大山人花鸟画中的象征性分析 | 第35-45页 |
| 4.1 孔雀 | 第35-38页 |
| 4.1.1 孔雀的文献考据及八大山人的孔雀图 | 第35-37页 |
| 4.1.2 孔雀与凤凰的关系 | 第37-38页 |
| 4.1.3 八大山人孔雀图的象征性 | 第38页 |
| 4.2 八大山人的荷花图 | 第38-42页 |
| 4.2.1 八大山人笔下的写意荷花图——对生命的感受 | 第38-39页 |
| 4.2.2 八大山人荷花图的象征性与隐寓性 | 第39-42页 |
| 4.3 八大山人的鱼 | 第42-45页 |
| 4.3.1 抑郁不平之气——八大山人鱼的写意性 | 第42-43页 |
| 4.3.2 八大山人鱼的象征性 | 第43-45页 |
| 第五章 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第50页 |
