中古诗歌中的自然描写
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 绪论 | 第13-23页 |
| 一、中古诗歌自然描写研究现状 | 第14-18页 |
| 二、中西文论结合的诗歌形式研究 | 第18-21页 |
| 三、本文研究思路概述 | 第21-23页 |
| 第一章 中古诗歌"景语"的抒情性 | 第23-47页 |
| 第一节 情的彰显:由"喻物"到"感物" | 第24-36页 |
| 一、景的附庸地位与融情于景的萌芽 | 第24-28页 |
| 二、抒情手法的初步拓展 | 第28-32页 |
| 三、抒情方式的细化 | 第32-34页 |
| 四、景物理性意蕴的提炼 | 第34-36页 |
| 第二节 情与理的冲突:由"感物"到"悟物" | 第36-41页 |
| 一、"感物"抒情 | 第36-39页 |
| 二、"悟物"抒情 | 第39-41页 |
| 第三节 性情渐隐:"赏物"抒情 | 第41-47页 |
| 一、情景融合途径的探索 | 第43-45页 |
| 二、景中藏情 | 第45-47页 |
| 第二章 中古诗歌自然描写之技法 | 第47-86页 |
| 第一节 汉魏两晋诗歌自然描写技法的积淀 | 第47-61页 |
| 一、由朴实到审美 | 第47-50页 |
| (一) 《诗经》自然描写的朴实 | 第47-49页 |
| (二) 《楚辞》自然描写的美感 | 第49-50页 |
| 二、自然描写的细化倾向 | 第50-53页 |
| (一) 汉代诗歌写景细化之端倪 | 第50-51页 |
| (二) 曹魏前期诗歌写景的细腻与画面感 | 第51-53页 |
| 三、描写手法的丰富 | 第53-58页 |
| 四、描写的概括与抽象化 | 第58-61页 |
| 第二节 宋齐诗歌形似直摹、"气韵生动"的自然描写 | 第61-69页 |
| 一、写景之巧似 | 第61-64页 |
| 二、"化美为媚" | 第64-67页 |
| 三、剪裁景物的描写转型 | 第67-69页 |
| 第三节 梁陈诗歌自然描写表现力的提升 | 第69-86页 |
| 一、描写手段的多样化 | 第69-71页 |
| 二、精细柔靡的描写语言 | 第71-81页 |
| (一) 细腻新鲜 | 第72-74页 |
| (二) 动景与静景的创新描写 | 第74-75页 |
| (三) 借鉴女性描写纤弱柔靡的语言 | 第75-78页 |
| (四) 比喻的精巧 | 第78-81页 |
| 三、内蕴丰富的写景语言 | 第81-86页 |
| (一) 阴铿写景多角度、多层次的美感展现 | 第81-82页 |
| (二) 庾信写景的语简意丰 | 第82-86页 |
| 第三章 中古诗歌自然描写之意象 | 第86-119页 |
| 第一节 汉魏两晋诗歌的"意"中之"象" | 第88-97页 |
| 一、移情意象 | 第88-90页 |
| 二、象征意象 | 第90-95页 |
| 三、理趣意象 | 第95-97页 |
| 第二节 南北朝诗歌成熟的意象营构:意象的外在美 | 第97-108页 |
| 一、"象"的雕饰 | 第98-100页 |
| 二、"象"的立体 | 第100-102页 |
| 三、"象"的细致分解 | 第102-103页 |
| 四、意象的创新:"影"意象 | 第103-108页 |
| 第三节 南北朝诗歌成熟的意象营构:意象的内在美 | 第108-112页 |
| 一、拟情意象 | 第108-110页 |
| 二、暗示意象 | 第110-111页 |
| 三、显意象与潜意象 | 第111-112页 |
| 第四节 意象组合的规律性 | 第112-119页 |
| 一、浅层意象结构:印象世界 | 第112-114页 |
| 二、深层意象结构:情感世界 | 第114-116页 |
| 三、对偶与意象的美感碰撞 | 第116-119页 |
| 第四章 中古诗歌自然描写之篇法 | 第119-134页 |
| 第一节 写景篇法结构的转型与经营意识 | 第119-126页 |
| 一、南朝之前诗歌写景结构的松散 | 第119-122页 |
| 二、谢灵运诗歌写景结构的冥心独造 | 第122-125页 |
| 三、南朝初期诗歌写景结构的有机性 | 第125-126页 |
| 第二节 写景篇法结构的圆美 | 第126-134页 |
| 一、齐梁时期诗歌写景结构的跳跃与律化的端倪 | 第126-129页 |
| 二、南朝后期诗歌写景结构的律化 | 第129-134页 |
| 第五章 中古诗歌自然描写之句法 | 第134-152页 |
| 第一节 景句结构由散文化向诗化的转变 | 第134-139页 |
| 一、倾向散文化的句法特征 | 第134-137页 |
| 二、诗化的句法特征 | 第137-139页 |
| 第二节 诗化句法例举分析 | 第139-146页 |
| 一、紧缩句法与意象的密度 | 第139-141页 |
| 二、复杂句法与诗美的丰富 | 第141-143页 |
| 三、倒装句法与景句的张力 | 第143-146页 |
| 第三节 对偶与景句的美感效应 | 第146-152页 |
| 一、对偶的细化与语意的美感 | 第147-150页 |
| 二、对偶的创新与描写的新巧 | 第150-152页 |
| 第六章 中古诗歌自然描写之字法 | 第152-175页 |
| 第一节 自然描写"字眼"的锤炼 | 第152-163页 |
| 一、动词的张力 | 第153-159页 |
| 二、形容词的构象能力 | 第159-163页 |
| 第二节 自然描写词采的华美与表情功能的延伸 | 第163-175页 |
| 一、颜色字的华美与情感色彩 | 第163-168页 |
| 二、叠字的声情并茂 | 第168-171页 |
| 三、虚字的情韵之美 | 第171-175页 |
| 第七章 中古诗歌自然描写对赋文体的借鉴 | 第175-196页 |
| 第一节 描写语言的汲取 | 第176-186页 |
| 一、新鲜语汇的采撷 | 第177-181页 |
| 二、句法经验的巧借 | 第181-182页 |
| 三、描写手法的借鉴 | 第182-186页 |
| 第二节 意象营构艺术的借鉴 | 第186-191页 |
| 一、意象的承袭 | 第186-189页 |
| 二、意象营构经验的承继 | 第189-191页 |
| 第三节 结构的借鉴与改造 | 第191-196页 |
| 一、有序的空间结构 | 第191-193页 |
| 二、潜隐的情感结构 | 第193-196页 |
| 结语 | 第196-198页 |
| 主要征引参考文献 | 第198-204页 |
| 后记 | 第204-206页 |
