| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 一、引言 | 第10-17页 |
| (一) 研究的缘起 | 第10页 |
| (二) 学术资料梳理 | 第10-14页 |
| 1. 日本“民艺”理论对中国传统技艺保护的借鉴意义 | 第10-12页 |
| 2. 国内传统技艺保护的理论支持 | 第12-13页 |
| 3. 传统技艺的专项研究 | 第13-14页 |
| (三) 相关概念的解释 | 第14-15页 |
| 1. 非物质文化遗产保护体系中的基层社会 | 第14-15页 |
| 2. 文化认同 | 第15页 |
| 3. 生产性保护 | 第15页 |
| (四) 研究方法 | 第15-17页 |
| 1. 文献法 | 第15-16页 |
| 2. 田野调查法 | 第16-17页 |
| 二、有关福州软木画的历史梳理及行业变迁 | 第17-35页 |
| (一) 口述史之前的资料补充 | 第17-21页 |
| 1. 软木画概述 | 第18页 |
| 2. 软木画始创过程 | 第18-20页 |
| 3. 福州软木画艺术师承表(见附录) | 第20-21页 |
| (二) 资料来源 | 第21-24页 |
| 1. 陈爱卿口述 | 第22页 |
| 2. 王仁强口述 | 第22-23页 |
| 3. 陈凤金口述 | 第23页 |
| 4. 陈君锟口述 | 第23页 |
| 5. 吴学宝口述 | 第23-24页 |
| (三) 软木画工艺各历史时期的发展状况及其社会条件 | 第24-34页 |
| 1. 民国时代(初创期)：1914年—1949年 | 第24-27页 |
| 2. 解放初期(第一次繁荣期)：1949年—1978年 | 第27-29页 |
| 3. 改革开放时期(第二次繁荣期)：1978年—20世纪90年代 | 第29-32页 |
| 4. 全面衰落期：20世纪90年代—2005年 | 第32-33页 |
| 5. 复苏期：2005年至今 | 第33-34页 |
| (四) 小结 | 第34-35页 |
| 三、人员培养、制作技艺及其艺术内涵 | 第35-52页 |
| (一) 人员分工与学徒制培养 | 第35-37页 |
| (二) 制作工具与工序流程 | 第37-47页 |
| 1. 材料与工具 | 第37-40页 |
| 2. 工序流程 | 第40-47页 |
| (三) 题材、形制及其艺术特点 | 第47-50页 |
| 1. 艺术特色 | 第47-48页 |
| 2. 题材 | 第48-49页 |
| 3. 形制 | 第49-50页 |
| (四) 小结 | 第50-52页 |
| 四、基层视野出发的传统技艺生产性保护 | 第52-62页 |
| (一) 基层社会对非物质文化遗产的保护 | 第52-57页 |
| 1. 软木画行业变迁的影响因素 | 第52-55页 |
| 2. 文化认同感对技艺传承的重要性 | 第55-57页 |
| (二) 实施传统技艺类非物质文化遗产生产性保护的意义与框架 | 第57-62页 |
| 1. 传统技艺类非物质文化遗产实施生产性保护的意义 | 第57-60页 |
| 2. 传统技艺类非物质文化遗产保护框架 | 第60-62页 |
| 五、余论 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-70页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
