安东尼奥尼的电影美学风格研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 选题背景和研究现状 | 第8-9页 |
| 一、选题背景 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 第二节 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 一、研究目的 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| （一）理论意义 | 第9页 |
| （二）实践意义 | 第9-10页 |
| 第三节 研究思路和方法 | 第10-11页 |
| 一、研究思路 | 第10页 |
| 二、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 思想变奏：从现实到内心 | 第11-21页 |
| 第一节 起步于新现实主义的尾声 | 第11-13页 |
| 一、初试锋芒：对新现实主义的继承 | 第11-12页 |
| 二、突破樊篱：精神纪实的开创 | 第12-13页 |
| 第二节 专注于现代主义的哲学探究 | 第13-18页 |
| 一、存在主义思想的表达 | 第13-16页 |
| （一）自我存在的恐慌 | 第13-14页 |
| （二）精神世界的拷问 | 第14-15页 |
| （三）内心情感的孤独 | 第15-16页 |
| 二、现象学本质的思考 | 第16-18页 |
| 第三节 “内心现实主义”的最终确立 | 第18-21页 |
| 一、内心现实的诗性表达 | 第18-19页 |
| 二、由内到外的情感喷发 | 第19-21页 |
| 第二章 影像迷雾：个人化镜语体系 | 第21-32页 |
| 第一节 大胆的主观色彩运用 | 第21-23页 |
| 第二节 传统与非传统的运镜结合 | 第23-26页 |
| 一、长镜头的隐喻写意 | 第23-24页 |
| 二、“后段落镜头”蒙太奇 | 第24-25页 |
| 三、躲闪式场面调度 | 第25-26页 |
| 第三节 精妙的画面空间构图 | 第26-32页 |
| 一、不规则的窒息力 | 第26-28页 |
| 二、饱和框下的心灵镜像 | 第28-29页 |
| 三、第三空间的密语 | 第29-32页 |
| 第三章 叙事棋局：独特的叙事方式 | 第32-45页 |
| 第一节 无情节电影叙事 | 第32-36页 |
| 一、卓绝开放的故事结尾 | 第32-34页 |
| 二、碎片化的叙事结构 | 第34-36页 |
| 第二节 反传统戏剧冲突 | 第36-45页 |
| 一、自然生活的复原 | 第36-38页 |
| 二、有意识的情节淡化 | 第38-41页 |
| 三、无逻辑下的悬念处理 | 第41-45页 |
| 第四章 艺术之思：对国产电影的美学启示 | 第45-51页 |
| 第一节 赋予深度的思想内涵 | 第45-47页 |
| 第二节 形成独特的影像风格 | 第47-49页 |
| 第三节 开辟新鲜的叙事格局 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第55页 |
