马家窑彩陶纹样在当代女装设计中的应用研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景与研究目的 | 第7页 |
| 1.2 研究目的和研究意义 | 第7页 |
| 1.3 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.4 研究内容及结构 | 第8-9页 |
| 第2章 马家窑彩陶纹样概述 | 第9-19页 |
| 2.1 彩陶的起源与分布 | 第9-10页 |
| 2.2 黄河流域彩陶的分类与文化内涵 | 第10页 |
| 2.3 彩陶纹样种类 | 第10-11页 |
| 2.4 马家窑彩陶纹样的产生背景与文化内涵 | 第11-12页 |
| 2.5 马家窑彩陶的地域分布 | 第12页 |
| 2.6 马家窑彩陶的分类 | 第12-13页 |
| 2.6.1 马家窑类型 | 第12页 |
| 2.6.2 半山类型 | 第12页 |
| 2.6.3 马厂类型 | 第12-13页 |
| 2.7 马家窑彩陶造型分析 | 第13页 |
| 2.8 马家窑彩陶色彩分析 | 第13-14页 |
| 2.9 马家窑彩陶常见纹样分析 | 第14-19页 |
| 2.9.1 鸟纹 | 第14-15页 |
| 2.9.2 蛙人纹 | 第15-16页 |
| 2.9.3 漩涡纹 | 第16-17页 |
| 2.9.4 十字圆圈纹 | 第17-19页 |
| 第3章 彩陶纹样在当代女装设计中的应用方法 | 第19-26页 |
| 3.1 彩陶纹样应用于品牌女装中的实例分析 | 第19-20页 |
| 3.2 彩陶纹样及传统纹样在女装设计中的设计应用 | 第20-21页 |
| 3.2.1 彩陶纹样应用于服装外轮廓造型设计 | 第20页 |
| 3.2.2 传统纹样应用于服装细部设计 | 第20-21页 |
| 3.3 彩陶纹样在女装中的解构设计方法 | 第21-23页 |
| 3.3.1 纹样的元素分解提取应用方法 | 第21-22页 |
| 3.3.2 彩陶纹样的元素抽象变异应用方法 | 第22页 |
| 3.3.3 典型纹样元素的二次重组设计 | 第22-23页 |
| 3.4 彩陶纹样的工艺创新应用 | 第23-26页 |
| 3.4.1 印染与防染与其他面料的拼接应用 | 第23-24页 |
| 3.4.2 刺绣 | 第24-25页 |
| 3.4.3 织花、钩花 | 第25页 |
| 3.4.4 立体装饰 | 第25-26页 |
| 第4章 马家窑彩陶纹样在现代女装设计中的创新应用 | 第26-30页 |
| 4.1 理念创新 | 第26页 |
| 4.2 手工艺传统文化与个性化定制 | 第26页 |
| 4.3 新工艺的应用 | 第26-27页 |
| 4.3.1 装饰手段的创新 | 第26页 |
| 4.3.2 立体雕塑效果 | 第26-27页 |
| 4.4 毕业设计作品分析 | 第27-30页 |
| 4.4.1 毕业设计作品灵感来源与造型分析 | 第27页 |
| 4.4.2 毕业设计作品的色彩及工艺分析 | 第27-28页 |
| 4.4.3 毕业设计效果图及成品图 | 第28-30页 |
| 第5章 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
