| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| （一）问题的提出及意义 | 第7页 |
| （二）国内外研究现状 | 第7-9页 |
| （三）本文研究的主要内容，目标与方法 | 第9-11页 |
| 一、大理白族扎染概述 | 第11-19页 |
| （一）大理白族扎染概述 | 第11-13页 |
| 1.扎染的历史发展 | 第11-12页 |
| 2.大理白族扎染的文化意蕴 | 第12-13页 |
| （二）大理白族扎染的工艺特色 | 第13-14页 |
| 1.技法多样 | 第13-14页 |
| 2.材料绿色天然 | 第14页 |
| （三）大理白族扎染的艺术语言 | 第14-17页 |
| 1.色彩单纯质朴 | 第14-15页 |
| 2.图案题材丰富 | 第15-16页 |
| 3.肌理生动立体 | 第16-17页 |
| （四）大理白族扎染在室内装饰中的作用 | 第17-19页 |
| 二、现代纤维艺术 | 第19-23页 |
| （一）纤维艺术概述 | 第19页 |
| （二）现代纤维艺术的起源与发展 | 第19-21页 |
| （三）从洛桑到北京——中国现代纤维艺术的起源与发展 | 第21-22页 |
| （四）现代纤维艺术的功能特点与在建筑空间中的应用价值 | 第22-23页 |
| 1.现代纤维艺术的功能特点 | 第22页 |
| 2.在建筑空间中的应用价值 | 第22-23页 |
| 三、大理白族扎染与现代纤维艺术的关系和表现语意 | 第23-27页 |
| （一）大理白族扎染工艺与现代纤维艺术的关系 | 第23-24页 |
| 1.大理白族扎染工艺与现代纤维艺术的关系 | 第23页 |
| 2.大理白族扎染工艺与现代纤维艺术相互影响 | 第23-24页 |
| （二）大理白族扎染工艺在现代纤维艺术中的表现语意研究 | 第24-27页 |
| 1.人文性的表现语意 | 第25页 |
| 2.空间性的表现语意 | 第25-26页 |
| 3.符号性的表现语意 | 第26-27页 |
| 四、大理白族扎染的艺术创新与实践 | 第27-43页 |
| （一） 大理白族扎染的艺术创新 | 第27-31页 |
| 1.从平面到立体 | 第27-28页 |
| 2.从小体量到大体量 | 第28页 |
| 3.从室内到室外 | 第28-29页 |
| 4.从静态到动态 | 第29页 |
| 5.从单一媒介到多元跨界 | 第29-31页 |
| （二）《扎染印象》系列作品 | 第31-43页 |
| 1.《扎染印象一》：装饰画 | 第31-34页 |
| 2.《扎染印象二》：互动机动装置 | 第34-38页 |
| 3.《扎染印象三》：互动灯光装置 | 第38-41页 |
| 4.《扎染印象四》：影像装置 | 第41-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
