具象绘画中的抽象性因素
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 具象与抽象相关概念的概述 | 第8-10页 |
| 1.1 具象绘画的定义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 具象绘画的发展 | 第8-9页 |
| 1.2 抽象的定义 | 第9页 |
| 1.2.1 抽象绘画 | 第9页 |
| 1.3 具象绘画与抽象的关系 | 第9-10页 |
| 2 中、西方具象艺术中的抽象观 | 第10-14页 |
| 2.1 中国画里的抽象 | 第10-12页 |
| 2.1.1 儒、释、道思想下的中国绘画 | 第10-12页 |
| 2.2 中国书法里的抽象 | 第12页 |
| 2.3 西方思维体系中的艺术 | 第12-13页 |
| 2.4 中西方抽象相互渗透 | 第13-14页 |
| 3 对具象绘画中抽象因素的解读 | 第14-27页 |
| 3.1 构图形式中的抽象构建 | 第14-20页 |
| 3.1.1 打散与重构 | 第15-17页 |
| 3.1.2 重复与规律 | 第17-19页 |
| 3.1.3 尺寸的放大 | 第19-20页 |
| 3.2 色彩 | 第20-24页 |
| 3.2.1 色彩的发展 | 第21页 |
| 3.2.2 色彩的连觉性 | 第21页 |
| 3.2.3 色彩的象征性 | 第21-22页 |
| 3.2.4 高更的原始色彩 | 第22-24页 |
| 3.2.5 丹尼尔·里希特的神秘色彩 | 第24页 |
| 3.3 笔触与肌理 | 第24-27页 |
| 3.3.1 运动的笔触 | 第25-26页 |
| 3.3.2 厚重的笔触 | 第26页 |
| 3.3.3 肌理的制作 | 第26-27页 |
| 4 抽象因素的构建在具象绘画中的意义 | 第27-28页 |
| 4.1 反常态化 | 第27页 |
| 4.2 介于真实与虚幻之间 | 第27-28页 |
| 5 结合自我创作的体会 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32页 |
