| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 第1章 引言 | 第11-15页 |
| 1.1 选题依据与研究意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究思路和研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4 研究难点与创新点 | 第14-15页 |
| 第2章 方言剧的相关概念及全球化研究背景 | 第15-20页 |
| 2.1 方言剧的概念 | 第15-18页 |
| 2.1.1 方言剧的定义 | 第15页 |
| 2.1.2 方言剧的特征 | 第15-17页 |
| 2.1.3 方言剧的分类 | 第17-18页 |
| 2.1.4 川渝方言剧是方言剧的典型代表 | 第18页 |
| 2.2 全球化的概念 | 第18-20页 |
| 第3章 川渝方言剧的兴盛 | 第20-28页 |
| 3.1 川渝方言剧兴盛的三次高峰 | 第20-24页 |
| 3.1.1 《死水微澜》和《凌汤圆》奠定川渝方言电视剧的基础 | 第20-21页 |
| 3.1.2 《傻儿师长》与《山城棒棒军》引领川渝方言剧的发展高峰 | 第21-24页 |
| 3.1.3 川渝方言剧“集约化”生产的形成 | 第24页 |
| 3.2 川渝方言剧兴盛的基础——区域传播 | 第24-25页 |
| 3.3 川渝方言剧兴盛背后的语言因素 | 第25页 |
| 3.4 川渝方言剧的审美特征 | 第25-28页 |
| 第4章 全球化大环境下川渝方言剧衰落的原因分析 | 第28-36页 |
| 4.1 川渝方言剧衰落的内部原因 | 第28-29页 |
| 4.1.1 缺乏交流，题材同质化 | 第28-29页 |
| 4.1.2 本末倒置，为方言而方言 | 第29页 |
| 4.2 全球化背景下川渝方言剧衰落的外部原因 | 第29-36页 |
| 4.2.1 新的电视剧理念对川渝方言剧的冲击 | 第29-31页 |
| 4.2.2 新的电视剧类型对川渝方言剧的冲击 | 第31-32页 |
| 4.2.3 新的电视剧叙事方式对川渝方言剧的冲击 | 第32页 |
| 4.2.4 新的生产营销模式对川渝方言剧的冲击 | 第32-34页 |
| 4.2.5 观众喜好的改变 | 第34-35页 |
| 4.2.6 其他方言电视节目的出现 | 第35-36页 |
| 第5章 川渝方言剧的生存与突破 | 第36-42页 |
| 5.1 新世纪初川渝方言剧的生存状况 | 第36-37页 |
| 5.2 对川渝方言剧的几点建议 | 第37-39页 |
| 5.2.1 更新理念，宣传川渝 | 第37页 |
| 5.2.2 定位全国，拓展题材 | 第37-38页 |
| 5.2.3 定位农村，规避风险 | 第38页 |
| 5.2.4 改变营销模式 | 第38-39页 |
| 5.3 新的突破方向 | 第39-42页 |
| 5.3.1 新泛方言剧——不同方言文化互相碰撞 | 第39页 |
| 5.3.2 立足区域传播，转向区域窄播化 | 第39-40页 |
| 5.3.3 挖掘新的文化形象 | 第40页 |
| 5.3.4 新的传播平台 | 第40-41页 |
| 5.3.5 新的形势 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44页 |