论彭浩翔的电影创作
摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6页 |
绪论 | 第7-12页 |
第一节 彭浩翔简介及其电影研究综述 | 第7-10页 |
第二节 本文选题意义及创新之处 | 第10-12页 |
第一章 电影创作概述 | 第12-18页 |
第一节 电影作者彭浩翔 | 第12-15页 |
一 作为编剧 | 第12-13页 |
二 作为监制 | 第13-14页 |
三 作为导演 | 第14-15页 |
第二节 创作理念及主题内涵 | 第15-18页 |
一 创作理念:从不自我复制 | 第15-16页 |
二 主题内涵:植根香港本土,描绘民生百态 | 第16-18页 |
第二章 电影角色分析 | 第18-37页 |
第一节 “杀手”形象的塑造 | 第19-26页 |
一 男杀手:阳性暴力的失落 | 第19-21页 |
二 女杀手:阴性暴力的胜利 | 第21-26页 |
第二节 女性群像的刻画 | 第26-32页 |
一 妓女:物化的“性工具” | 第27-29页 |
二 AV女优:男人梦工场制造 | 第29-30页 |
三 其他女性角色:被侮辱与被消费的对象 | 第30-32页 |
第三节 男性角色的困境 | 第32-37页 |
一 嫖客:在色情与欲望中挣扎 | 第32-33页 |
二 警察:皇家鹰犬的沦丧 | 第33-34页 |
三 电影人:小国寡民的自嘲 | 第34-37页 |
第三章 电影美学风格探索 | 第37-62页 |
第一节 以微见著的电影语言 | 第37-46页 |
一 视觉语言:色彩在变化,情绪在流动 | 第37-39页 |
二 听觉语言:亦庄亦谐,亦雅亦俗 | 第39-43页 |
三 时空架构:小空间,大时代 | 第43-46页 |
第二节 实验性的叙事结构 | 第46-53页 |
一 非线性与多线性叙事并行 | 第47-49页 |
二 多变的叙述视角与多元的叙述者 | 第49-51页 |
三 “奇物”:电影叙事的神来之笔 | 第51-53页 |
第三节 杂糅的电影类型 | 第53-62页 |
一 电影元素的“复调”与“狂欢” | 第53-54页 |
二 “B级片”中的黑色幽默与暴力影像美学 | 第54-59页 |
三 “文艺片”中的温情与浪漫 | 第59-62页 |
结语 | 第62-65页 |
注释 | 第65-68页 |
参考文献 | 第68-70页 |
附录1 彭浩翔电影创作年表 | 第70-75页 |
附录2 彭浩翔电影所获奖项 | 第75-77页 |
后记 | 第77-78页 |