| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 中国画苦难题材的概述 | 第11-16页 |
| 1.1 苦难题材的界定 | 第11-13页 |
| 1.1.1 苦难题材的定义 | 第11-12页 |
| 1.1.2 “苦难”立场的形成 | 第12-13页 |
| 1.2 苦难题材与抗战、苦情题材的比较 | 第13-16页 |
| 第二章 苦难题材的几个典型案例 | 第16-24页 |
| 2.1 中国画中表现苦难题材的作品 | 第16-20页 |
| 2.1.1 中国传统绘画体现苦难的部分 | 第16-17页 |
| 2.1.2 周思聪《矿工图》 | 第17-18页 |
| 2.1.3 蒋兆和《流民图》 | 第18-19页 |
| 2.1.4 黄胄《黄泛区写生》 | 第19-20页 |
| 2.2 西方绘画中表现苦难题材的作品 | 第20-24页 |
| 2.2.1 珂勒惠支《苦难》 | 第20-21页 |
| 2.2.2 毕加索《格尔尼卡》 | 第21-22页 |
| 2.2.3 席里柯《梅杜萨之筏》 | 第22-24页 |
| 第三章 中国画苦难题材的绘画语言分析 | 第24-36页 |
| 3.1 苦难题材作品的表现内容与表现形式 | 第24-25页 |
| 3.2 苦难题材作品的构图 | 第25-29页 |
| 3.2.1 众生象并置 巨幅长卷 苦难无尽的构图 以蒋兆和《流民图》为例 | 第25-27页 |
| 3.2.2 平面分割组合 人物重叠交错 压抑沉重的构图 以周思聪《矿工图》为例 | 第27-29页 |
| 3.3 苦难题材作品的造型 | 第29-33页 |
| 3.3.1 巨幅再现 触目惊——融素描写实与笔墨渲染的造型 | 第29-32页 |
| 3.3.2 扭曲压抑 佝偻蜷——表现主义夸张变形的造型 | 第32-33页 |
| 3.4 苦难题材作品的用笔、用墨和用色 | 第33-36页 |
| 3.4.1 粗笔涩线的用笔 | 第34页 |
| 3.4.2 重墨叠加 色彩暗淡的用墨和用色 | 第34-36页 |
| 第四章 苦难题材作品当中的审美内涵 | 第36-40页 |
| 4.1 苦难题材作品当中的精神性 | 第36-38页 |
| 4.2 苦难题材作品的价值与启示 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
