论海派绘画的艺术特色
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究现状与困难 | 第10页 |
| 1.3 研究方法与难点 | 第10-11页 |
| 1.4 研究文献综述 | 第11-12页 |
| 第2章 海派绘画的发展背景 | 第12-24页 |
| 2.1 海派绘画的形成 | 第12-13页 |
| 2.2 海派绘画的崛起 | 第13-24页 |
| 2.2.1 历史因素 | 第13-15页 |
| 2.2.2 社会经济因素的影响 | 第15-17页 |
| 2.2.3 外部因素—西学东渐 | 第17-18页 |
| 2.2.4 画家生存状态的改变 | 第18-19页 |
| 2.2.5 画会结社的影响 | 第19-21页 |
| 2.2.6 画展和印刷的影响 | 第21-24页 |
| 第3章 海派绘画的主要画家及其艺术成就 | 第24-34页 |
| 3.1 领袖赵之谦 | 第24-27页 |
| 3.2 承前启后巨擘—任伯年 | 第27-30页 |
| 3.3 一代宗师—吴昌硕 | 第30-34页 |
| 3.3.1 金石气息 | 第31-32页 |
| 3.3.2 笔力雄厚 | 第32页 |
| 3.3.3 设色浓丽 | 第32-34页 |
| 第4章 海派绘画的艺术特色 | 第34-41页 |
| 4.1 海派绘画的时代性 | 第34-36页 |
| 4.2 海派绘画的继承性 | 第36-37页 |
| 4.3 海派绘画的创新性 | 第37-38页 |
| 4.4 海派绘画艺术特色的多元性 | 第38-39页 |
| 4.5 海派绘画艺术特色的人文性 | 第39-41页 |
| 第5章 海派绘画的艺术地位及意义 | 第41-44页 |
| 5.1 海派绘画艺术的历史地位 | 第41页 |
| 5.2 海派绘画的的现实意义 | 第41-44页 |
| 第6章 海派绘画对我艺术创作的启示与感悟 | 第44-47页 |
| 6.1 海派绘画对自身的影响 | 第44-45页 |
| 6.2 继承与发展—写意人物画创作的趋势 | 第45-47页 |
| 第7章 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录(一) | 第51-56页 |
| 附录(二) | 第56-58页 |
| 作者简介及攻读硕士学位期间所取得的科研成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
