| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 研究背景与目的 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究目的与意义 | 第12页 |
| 1.2 研究对象和范围 | 第12-13页 |
| 1.2.1 作为研究手段的复合功能理念 | 第12-13页 |
| 1.2.2 作为城市大众的当代美术馆 | 第13页 |
| 1.3 研究综述 | 第13-15页 |
| 1.3.1 博物馆、美术馆学理论的研究 | 第13-14页 |
| 1.3.2 文化类建筑复合功能理论研究 | 第14页 |
| 1.3.3 美术馆设计的理论与实践研究 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法与框架 | 第15-18页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第15-17页 |
| 1.4.2 研究框架 | 第17-18页 |
| 第2章 当代美术馆与复合功能发展概述 | 第18-29页 |
| 2.1 美术馆空间与功能发展与沿革 | 第18-24页 |
| 2.1.1 国外美术馆空间与功能发展与沿革 | 第18-20页 |
| 2.1.2 国内美术馆空间与功能发展与沿革 | 第20-24页 |
| 2.2 新博物馆理念影响的美术馆功能变化与拓展 | 第24-26页 |
| 2.2.1 新博物馆学说的开放化与公众教育理念 | 第24页 |
| 2.2.2 核心功能的转变——教育功能凸显 | 第24-25页 |
| 2.2.3 主要功能的复合——展览拓展 | 第25页 |
| 2.2.4 专业功能的分化——典藏及研究 | 第25-26页 |
| 2.2.5 外延功能的复合——社区辅助 | 第26页 |
| 2.3 当代美术馆功能复合化的内在动因 | 第26-28页 |
| 2.3.1 公众观念的改变 | 第26-27页 |
| 2.3.2 城市资源的紧缺 | 第27-28页 |
| 2.3.3 财政危机的应对 | 第28页 |
| 2.4 小结 | 第28-29页 |
| 第3章 复合功能的空间设计的影响因素和原则 | 第29-37页 |
| 3.1 当代人群的特点和功能需求 | 第29-30页 |
| 3.1.1 不同类型需求与活动 | 第29页 |
| 3.1.2 普通观众的行为模式 | 第29-30页 |
| 3.1.3 主要活动的行为模式 | 第30页 |
| 3.2 当代展陈的特点和空间需求 | 第30-33页 |
| 3.2.1 多元化的展品种类 | 第30-31页 |
| 3.2.2“以人为主”展陈方式 | 第31-32页 |
| 3.2.3 展览频率 | 第32-33页 |
| 3.3 当代美术馆开发模式和功能需求 | 第33-35页 |
| 3.3.1 独立开发模式 | 第33-34页 |
| 3.3.2 与商业建筑共同的开发模式 | 第34页 |
| 3.3.3 与文化建筑共同的开发模式 | 第34-35页 |
| 3.4 复合功能的当代美术馆空间设计原则 | 第35-36页 |
| 3.4.1 空间开放共享原则 | 第35页 |
| 3.4.2 空间兼容余裕原则 | 第35页 |
| 3.4.3 空间分区集约原则 | 第35-36页 |
| 3.4.4 环境舒适宜人原则 | 第36页 |
| 3.5 小结 | 第36-37页 |
| 第4章 复合功能理念的当代美术馆外部空间设计策略 | 第37-49页 |
| 4.1 内部功能对外部空间复合——功能开放 | 第37-40页 |
| 4.1.1 展览功能的外显 | 第37-38页 |
| 4.1.1.1 室外展品与流线复合 | 第37页 |
| 4.1.1.2 展品在建筑立面呈现 | 第37-38页 |
| 4.1.1.3 艺术展览向街区复合 | 第38页 |
| 4.1.2 公共服务的开放 | 第38-40页 |
| 4.1.2.1 服务空间界面软化 | 第39页 |
| 4.1.2.2 功能全周时化组织 | 第39-40页 |
| 4.2 公众活动与外部空间复合——节点丰富 | 第40-44页 |
| 4.2.1 外部空间节点的多层次组合 | 第41-43页 |
| 4.2.1.1 节点类型 | 第41页 |
| 4.2.1.2 多层次组合与案例 | 第41-43页 |
| 4.2.2 外部空间节点的多样化尺度 | 第43-44页 |
| 4.3 城市功能与外部空间复合——空间延续 | 第44-48页 |
| 4.3.1 城市空间的延续 | 第44-46页 |
| 4.3.1.1 视觉的连续 | 第44-45页 |
| 4.3.1.2 公共空间的延续 | 第45-46页 |
| 4.3.2 城市交通的延续 | 第46-47页 |
| 4.3.3 公共设施的完善 | 第47-48页 |
| 4.4 小结 | 第48-49页 |
| 第5章 复合功能理念的当代美术馆内部空间设计策略 | 第49-72页 |
| 5.1 复合功能的空间结构设计策略 | 第49-58页 |
| 5.1.1 展览空间基于启发式展陈理念的多层次组合 | 第50-55页 |
| 5.1.1.1 启发型展陈理念的成熟 | 第50-51页 |
| 5.1.1.2 启发型展陈理念影响的展览空间结构模式 | 第51-54页 |
| 5.1.1.3 总结当代展览单元空间结构的设计策略 | 第54-55页 |
| 5.1.2 公共服务空间与交通空间复合设置 | 第55-57页 |
| 5.1.2.1 集中设置 | 第55-56页 |
| 5.1.2.2 分散设置 | 第56-57页 |
| 5.1.3 功能房间组织的高效集结 | 第57-58页 |
| 5.1.3.1 库房与技术用房分区集约 | 第57-58页 |
| 5.1.3.2 研究功能的开放 | 第58页 |
| 5.2 复合功能的重点空间设计策略 | 第58-66页 |
| 5.2.1 兼容的展览空间设计方法 | 第58-61页 |
| 5.2.1.1 视线开放 | 第59-60页 |
| 5.2.1.2 尺度紧凑 | 第60-61页 |
| 5.2.2 空间共享的大厅设计方法 | 第61-66页 |
| 5.2.2.1 形态复杂化 | 第63-65页 |
| 5.2.2.2 多中心化 | 第65-66页 |
| 5.2.2.3 路径意境化 | 第66页 |
| 5.3 复合功能的空间氛围设计策略 | 第66-71页 |
| 5.3.1 材料与色彩搭配 | 第66-69页 |
| 5.3.1.1 公共大众的兼容展厅——消失的细部 | 第67-68页 |
| 5.3.1.2 人文气息的公共空间——对比与淡雅 | 第68页 |
| 5.3.1.3 当代与环境历史的复合——地域的表达。 | 第68-69页 |
| 5.3.2 复合化的界面 | 第69-71页 |
| 5.3.2.1 可移动的界面 | 第69-70页 |
| 5.3.2.2 图像化的界面 | 第70-71页 |
| 5.4 小结 | 第71-72页 |
| 第6章 实践项目——深圳龙华两馆方案设计 | 第72-79页 |
| 6.1 传统与当代生活的延续 | 第72-75页 |
| 6.1.1 传统与当代城市肌理复合 | 第72-73页 |
| 6.1.2 城市空间的延续 | 第73-74页 |
| 6.1.3 全时公共服务功能 | 第74-75页 |
| 6.2 兼容共享的空间设计 | 第75-77页 |
| 6.2.1 意境化的共享中庭 | 第75-77页 |
| 6.2.2 兼容的多元展览空间 | 第77页 |
| 6.3 地域表达的空间氛围 | 第77-78页 |
| 6.3.1 顶层街巷的尺度 | 第77页 |
| 6.3.2 屋顶地域材料创新 | 第77页 |
| 6.3.3 舒适节能的冷巷 | 第77-78页 |
| 6.4 小结 | 第78-79页 |
| 结论与展望 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第83-84页 |
| Ⅳ-2答辩委员会对论文的评定意见 | 第84页 |
