| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 课题的研究背景及意义 | 第7页 |
| 1.2 商业性短视频与趣缘社群发展概况 | 第7-8页 |
| 1.3 本课题完成的主要工作 | 第8-9页 |
| 第2章 网络趣缘社群中的商业性短视频 | 第9-14页 |
| 2.1 商业性短视频 | 第9-10页 |
| 2.1.1 何谓“商业性短视频” | 第9页 |
| 2.1.2 商业性短视频的兴起及发展 | 第9-10页 |
| 2.1.3 商业性短视频的优势 | 第10页 |
| 2.2 网络趣缘社群 | 第10-12页 |
| 2.2.1 何谓“网络趣缘社群” | 第10-11页 |
| 2.2.2 网络趣缘文化的特性 | 第11-12页 |
| 2.3 商业性短视频与趣缘社群的交互 | 第12-14页 |
| 第3章 网络趣缘社群中商业性短视频的审美维度与价值构建 | 第14-22页 |
| 3.1“后现代主义”的文化阐释 | 第14-17页 |
| 3.1.1 宏大叙事的破坏和消解 | 第14-15页 |
| 3.1.2 文化内涵的多元展现 | 第15-16页 |
| 3.1.3 话语权力的捍卫和坚守 | 第16-17页 |
| 3.2“符号美学”的审美构建 | 第17-19页 |
| 3.2.1 符号感知 | 第17-18页 |
| 3.2.2 情感体验 | 第18-19页 |
| 3.2.3 艺术升华与文化凸显 | 第19页 |
| 3.3“大众文化理论”下影视景观的重构 | 第19-22页 |
| 3.3.1 现代历史新精神的彰显 | 第19-20页 |
| 3.3.2 艺术商品化的呈现 | 第20-21页 |
| 3.3.3“精致文化”的引领 | 第21-22页 |
| 第4章 新影像视界下商业性短视频创作的技术应用 | 第22-36页 |
| 4.1 光及其延展 | 第22-26页 |
| 4.1.1 光 | 第22-25页 |
| 4.1.2 色彩 | 第25-26页 |
| 4.2 二维空间 | 第26-28页 |
| 4.2.1 画幅比例 | 第26-27页 |
| 4.2.2 清晰度 | 第27页 |
| 4.2.3 力与平衡 | 第27-28页 |
| 4.3 三维空间 | 第28-30页 |
| 4.4 四维空间 | 第30-34页 |
| 4.4.1 叙事时间 | 第30-31页 |
| 4.4.2 拍摄时间 | 第31-32页 |
| 4.4.3 剪辑时间 | 第32-34页 |
| 4.4.4 扩展时间 | 第34页 |
| 4.5 声音 | 第34-36页 |
| 第5章 网络趣缘视阙下商业性短视频的传播应用 | 第36-45页 |
| 5.1 中心结构的重建 | 第36-39页 |
| 5.1.1 文化核心的建立 | 第36-37页 |
| 5.1.2 价值共信的建立 | 第37-38页 |
| 5.1.3 消费信赖的建立 | 第38页 |
| 5.1.4 共生依存建立 | 第38-39页 |
| 5.2 打造优势IP | 第39-42页 |
| 5.2.1 以运营凝聚核心用户 | 第40页 |
| 5.2.2 效益核心是产出比 | 第40-41页 |
| 5.2.3 系列化延续IP价值 | 第41页 |
| 5.2.4 IP的多元化扩展 | 第41-42页 |
| 5.3 多平台协同 | 第42-45页 |
| 5.3.1 网络平台协同 | 第42-44页 |
| 5.3.2 线上线下协同 | 第44-45页 |
| 第6章 结论 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 作者简介 | 第50页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第50页 |