| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题来源 | 第9-14页 |
| 1.1.1 由透明、不透明衍生出的半透明概念 | 第9-13页 |
| 1.1.1.1 透明玻璃 | 第9-12页 |
| 1.1.1.2 不透明材料 | 第12-13页 |
| 1.1.2 当代建筑师掀起半透明创作热潮 | 第13-14页 |
| 1.2 研究对象 | 第14页 |
| 1.2.1 半透明 | 第14页 |
| 1.2.2 当代建筑的半透明原理和建构手段 | 第14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.3.1 案例整合 | 第14页 |
| 1.3.2 跨学科研究 | 第14页 |
| 1.3.3 类型学分析 | 第14页 |
| 1.3.4 图形分析 | 第14-15页 |
| 1.4 相关研究综述 | 第15页 |
| 1.5 论文主要内容和结构 | 第15-17页 |
| 第二章 半透明的光学与视知觉原理分析 | 第17-29页 |
| 2.1 半透明的一般定义 | 第17-18页 |
| 2.1.1 半透明的词源学研究 | 第17页 |
| 2.1.2 半透明与透明性的关系 | 第17-18页 |
| 2.2 半透明的光学原理 | 第18-23页 |
| 2.2.1 光的性质与度量 | 第18页 |
| 2.2.1.1 光的性质 | 第18页 |
| 2.2.1.2 光的度量 | 第18页 |
| 2.2.3 光在半透明介质中的传播原理 | 第18-23页 |
| 2.2.3.1 透射光 | 第20-21页 |
| 2.2.3.2 直射光 | 第21-22页 |
| 2.2.3.3 传导光 | 第22页 |
| 2.2.3.4 混合透光 | 第22-23页 |
| 2.2.4 半透明的光学定义 | 第23页 |
| 2.3 半透明的视知觉原理 | 第23-28页 |
| 2.3.1 视觉生理 | 第23-24页 |
| 2.3.1.1 视觉成像 | 第23页 |
| 2.3.1.2 视角 | 第23-24页 |
| 2.3.1.3 视度 | 第24页 |
| 2.3.2 视知觉理论 | 第24-26页 |
| 2.3.2.1 视觉“思维” | 第24-25页 |
| 2.3.2.2 视知觉的基本特征 | 第25-26页 |
| 2.3.3 半透明的视知觉分析 | 第26-28页 |
| 2.3.2.1 看与被看 | 第26页 |
| 2.3.3.2 亮度与对比 | 第26-27页 |
| 2.3.3.3 观看距离 | 第27页 |
| 2.3.3.4 图与底 | 第27页 |
| 2.3.3.5 部分与整体 | 第27-28页 |
| 2.3.4 半透明的视知觉定义 | 第28页 |
| 2.4 本章小结 | 第28-29页 |
| 第三章 基于光学与视知觉原理的半透明界面分析 | 第29-45页 |
| 3.1 界面的定义与分类 | 第29-30页 |
| 3.1.1 界面的定义 | 第29页 |
| 3.1.2 界面的分类 | 第29-30页 |
| 3.1.2.1 按位置分 | 第29页 |
| 3.1.2.2 按构成分 | 第29-30页 |
| 3.2 界面的“透光性” | 第30-33页 |
| 3.2.1 由透射光形成的透光/半透光界面 | 第30-31页 |
| 3.2.2 由直射光形成的半透光界面 | 第31-32页 |
| 3.2.3 由传导光形成的半透光界面 | 第32页 |
| 3.2.4 由混合透光形成的半透光界面 | 第32-33页 |
| 3.3 界面的“可视性” | 第33-39页 |
| 3.3.1 “可见/不可见”关系下的半透明界面 | 第33-38页 |
| 3.3.1.1 光源 | 第33-34页 |
| 3.3.1.2 看与被看 | 第34-35页 |
| 3.3.1.3 距离 | 第35页 |
| 3.3.1.4 界面本身 | 第35-38页 |
| 3.3.2 “部分/整体”关系下的半透明界面 | 第38页 |
| 3.3.3 “图/底”关系下的半透明界面 | 第38-39页 |
| 3.4 界面的半透明审美 | 第39-44页 |
| 3.4.1 《阴翳礼赞》与暖昧文化 | 第39-41页 |
| 3.4.2 《波佩的面纱》与距离审美 | 第41-42页 |
| 3.4.3 窥视的快感 | 第42-43页 |
| 3.4.4 动态的诱惑 | 第43-44页 |
| 3.5 本章小结 | 第44-45页 |
| 第四章 当代建筑半透明界面的建构分析 | 第45-65页 |
| 4.1 半透明材料的研究和分类 | 第45-48页 |
| 4.1.1 材料的恒定性和可变性 | 第45-47页 |
| 4.1.2 材料的表面属性和结构属性 | 第47-48页 |
| 4.2 典型半透明材料的建构分析 | 第48-62页 |
| 4.2.1 原始材料的半透明 | 第48-55页 |
| 4.2.1.1 玻璃砖 | 第48-50页 |
| 4.2.1.2 U型玻璃 | 第50-53页 |
| 4.2.1.3 塑料板材 | 第53-55页 |
| 4.2.2 加工工艺形成的半透明 | 第55-60页 |
| 4.2.2.1 丝网印刷玻璃、蚀刻玻璃等 | 第55-58页 |
| 4.2.2.2 金属丝网、金属孔板 | 第58-60页 |
| 4.2.3 施工工艺形成的半透明 | 第60-62页 |
| 4.2.3.1 百叶 | 第60页 |
| 4.2.3.2 砌体 | 第60-62页 |
| 4.3 不同界面位置的“透光性-可视性”建构分析 | 第62-64页 |
| 4.3.1 吊顶/屋顶 | 第62页 |
| 4.3.2 楼面/地面 | 第62-63页 |
| 4.3.3 隔墙/隔断 | 第63-64页 |
| 4.4 本章小结 | 第64-65页 |
| 第五章 赫尔佐格&德默隆作品的半透明分析 | 第65-79页 |
| 5.1 赫尔佐格&德默隆的材料策略 | 第65-66页 |
| 5.1.1 材料的技术性表达 | 第65页 |
| 5.1.2 材料的艺术性表达 | 第65页 |
| 5.1.3 工艺性下的半透明 | 第65-66页 |
| 5.2 赫尔佐格&德默隆作品中的半透明分析 | 第66-78页 |
| 5.2.1 物理层面的透光性和可视性 | 第66-73页 |
| 5.2.1.1 透光性——沃尔夫铁路工程与信号楼 | 第66-70页 |
| 5.2.1.2 可视性——新德扬博物馆 | 第70-73页 |
| 5.2.2 心理审美的意义提升 | 第73-78页 |
| 5.2.2.1 “光”的审美——埃博斯沃德理工学校 | 第73-76页 |
| 5.2.2.2 “视”的审美——东京Prada旗舰店 | 第76-78页 |
| 5.3 本章小结 | 第78-79页 |
| 第六章 总结与反思 | 第79-81页 |
| 6.1 课题总结 | 第79页 |
| 6.2 不足与展望 | 第79-81页 |
| 主要参考文献 | 第81-83页 |
| 插图和附表清单 | 第83-87页 |
| 致谢 | 第87-89页 |
| 附录 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第89-90页 |