| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| （一） 问题的提出 | 第7页 |
| （二） 研究目的与意义 | 第7页 |
| （三） 研究现状 | 第7-8页 |
| （四） 研究方法 | 第8-9页 |
| 一、中国传统水墨人物画的造型特征 | 第9-12页 |
| （一） 以线造型 | 第9-10页 |
| （二） 意象造型 | 第10-12页 |
| 二、现代水墨人物画对西方造型观的借鉴 | 第12-23页 |
| （一） 西方造型观出现的原因 | 第12-14页 |
| 1.时代背景的转变 | 第12-13页 |
| 2.自身变革的需要 | 第13-14页 |
| 3.多元化的审美需求 | 第14页 |
| （二） 表现空间真实的视觉美感 | 第14-18页 |
| 1.徐悲鸿《愚公移山》 | 第16-17页 |
| 2.林风眠《农妇》 | 第17页 |
| 3.周思聪《人民和总理》 | 第17-18页 |
| （三） 光影塑造真实的形体结构 | 第18-23页 |
| 1.蒋兆和《流民图》 | 第19-21页 |
| 2.杨之光《矿山新兵》 | 第21页 |
| 3.何家英《杨开慧》 | 第21-23页 |
| 三、现代水墨人物画的发展现状及反思 | 第23-26页 |
| （一） 现代水墨人物画的多元化发展 | 第23-24页 |
| （二） 对传统的继承与发展 | 第24-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28页 |