| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 第一章 “影戏”——民国电影的某种本性 | 第16-31页 |
| 第一节 “影戏”观念之思考 | 第17-23页 |
| 一、 影戏观念传统与溯源 | 第17-18页 |
| 二、跨地域、跨艺术界限的文艺工作者 | 第18-23页 |
| 第二节 “影戏”观念——既有描述之上的再度阐释 | 第23-30页 |
| 一、 戏曲、小说、曲艺之“戏” | 第25-26页 |
| 二、 文明戏、戏剧之“戏” | 第26-28页 |
| 三、 戏说之“戏”、逢场作戏之“戏” | 第28-30页 |
| 本章小结 | 第30-31页 |
| 第二章 1921‐1931 年的民国电影——想象与现实的交织 | 第31-45页 |
| 第一节 现实——复杂的民国电影与国民性 | 第32-38页 |
| 一、 复杂的民国 | 第32-33页 |
| 二、 国民身份与认同——重现阳刚侠义之气 | 第33-38页 |
| 第二节 阴柔之美——被发现的神奇女子 | 第38-45页 |
| 一、 男权替罪羊——戏曲小说之“戏” | 第38-41页 |
| 二、 影戏下的传统女子——文明戏之“戏” | 第41-42页 |
| 三、 阴柔太盛的戏曲传统——戏说之“戏” | 第42-43页 |
| 四、 跨界的复杂综合体 | 第43-45页 |
| 第三章 当银幕上的现实成为一种主义 | 第45-59页 |
| 第一节 1930 年代民国现实主义电影风潮描述 | 第46-48页 |
| 第二节 表征与实质—民国电影之现实主义美学 | 第48-55页 |
| 一、 表征与实质 | 第49页 |
| 二、 美学之内外—民国的内外忧患 | 第49-53页 |
| 三、 多元的现实与多元的主义 | 第53-55页 |
| 第三节 银幕上的集体与主义 | 第55-59页 |
| 一、 “工人导演”沈西苓的哀伤 | 第55-57页 |
| 二、 袁牧之革命式的集体主义 | 第57-59页 |
| 第四章 影戏与现实主义—融合并跨越 | 第59-79页 |
| 第一节 从草根美学到史诗—蔡楚生 | 第60-65页 |
| 第二节 城市生活与作者 | 第65-68页 |
| 第三节 人生如戏—诗人导演孙瑜的现实与理想 | 第68-79页 |
| 一、 现实与理想——影戏阶段 | 第69-70页 |
| 二、好莱坞式戏剧真实阶段 | 第70-71页 |
| 三、 存隐忧的过度戏剧化与诗意的现实 | 第71-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |