| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 导论 | 第9-11页 |
| 第一章 符号学理论梳理 | 第11-22页 |
| 第一节 符号学概述 | 第11-16页 |
| 一 符号与符号学 | 第11-12页 |
| 二 符号学理论发展 | 第12-16页 |
| 第二节 罗兰·巴特的“二级符号系统” | 第16-22页 |
| 一 能指与所指 | 第16-18页 |
| 二 “能指群”——文本是一场“能指游戏” | 第18-20页 |
| 三 “文本阅读理论” | 第20-22页 |
| 第二章 中国当代艺术中的“文革美术符号” | 第22-37页 |
| 第一节 中国当代艺术界定 | 第22-24页 |
| 第二节 作为“二级符号系统”的“文革美术符号” | 第24-37页 |
| 一 “文革美术符号”的当代理论特质 | 第24-28页 |
| 二 “文革美术符号”创作现象解析 | 第28-37页 |
| 第三章 “文革美术”到“文革美术符号”的发展演变 | 第37-59页 |
| 第一节 十年动乱中的“文革美术图式” | 第37-43页 |
| 一 作为政治工具的文革美术 | 第37-40页 |
| 二 “文革美术图式”的符号特征 | 第40-43页 |
| 第二节 新时期对“文革美术图式”的解构 | 第43-51页 |
| 一 文革图式的解体与新时期美术的发展 | 第43-47页 |
| 二 八五新潮美术运动的激昂与虚妄 | 第47-49页 |
| 三 现代艺术的形象再造与符号意义 | 第49-51页 |
| 第三节 当代艺术中“文革美术符号”的华丽身影及其语意重构 | 第51-59页 |
| 一 当代艺术多元共生中的“文革美术符号”创作背景 | 第51-56页 |
| 二 艺术场域中“文革美术符号”能指的滑落 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 注释 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |