陈子庄山水画风格成因探析
| 目录 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-9页 |
| (一) 美术史家定位 | 第7-8页 |
| (二) 其他学者对陈子庄研究 | 第8-9页 |
| 三、研究路线 | 第9-10页 |
| 第1章 陈子庄生平及艺术历程 | 第10-15页 |
| ·陈子庄的生平 | 第10-13页 |
| ·少年时期的“陈富奎” | 第10页 |
| ·辗转迁徙的青年时代 | 第10-11页 |
| ·在四川省文史研究馆工作后的陈子庄 | 第11-13页 |
| ·艺术历程与分期 | 第13-15页 |
| 第2章 陈子庄山水画风格特点 | 第15-26页 |
| ·“简”、“拙”的造型 | 第15-19页 |
| ·“简”之来源 | 第15-16页 |
| ·中国画论中谈“简” | 第16页 |
| ·“简”之美学功能 | 第16-17页 |
| ·陈子庄的“简” | 第17页 |
| ·何以为“拙” | 第17-18页 |
| ·陈子庄的“拙” | 第18-19页 |
| ·“随意”与“机趣” | 第19-21页 |
| ·“随意”的向度 | 第19页 |
| ·陈子庄的“随意” | 第19-20页 |
| ·寻求“机趣”的笔墨 | 第20-21页 |
| ·构图与用色特点 | 第21-22页 |
| ·陈子庄山水画的构图 | 第21-22页 |
| ·陈子庄山水画的用色特点 | 第22页 |
| ·恬适自然的乡土情怀 | 第22-23页 |
| ·平淡天真的意境 | 第23-24页 |
| ·何谓“平淡天真” | 第23页 |
| ·陈子庄的“平淡天真” | 第23-24页 |
| ·对陈子庄作品中“逸”的讨论 | 第24-26页 |
| 第3章 陈子庄山水画风格成因分析 | 第26-36页 |
| ·身居蜀地,画记家山 | 第26-28页 |
| ·身居蜀地,热爱家山 | 第26-27页 |
| ·游历巴蜀,写生创造 | 第27-28页 |
| ·读书与读画的积累 | 第28-31页 |
| ·读书悟“道” | 第28-30页 |
| ·读画的积累 | 第30-31页 |
| ·民间绘画的影响 | 第31页 |
| ·无直接师承的自由选择 | 第31-33页 |
| ·对人生与艺术的态度 | 第33-35页 |
| ·结论 | 第35-36页 |
| 第4章 “子庄画风”的影响及当代启示 | 第36-39页 |
| ·“子庄画风”的影响 | 第36页 |
| ·“子庄思想”的当代启示 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
