| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 第一章 研究对象概念的限定与研究现状的评述 | 第15-26页 |
| 第一节 “传统”的界定 | 第15-18页 |
| 一、“传统”的定义 | 第15页 |
| 二、20世纪初对“传统”的批评 | 第15-16页 |
| 三、本文中的“传统” | 第16-18页 |
| 第二节 黄胄研究的研究 | 第18-26页 |
| 一、“黄胄研究”的类型 | 第18-19页 |
| 二、“黄胄研究”概况 | 第19-22页 |
| 三、“黄胄研究”中的发现 | 第22-26页 |
| 第二章 黄胄习古的条件和特色 | 第26-48页 |
| 第一节 黄胄调京前的艺术观 | 第27-32页 |
| 一、以“真”为标准的写生观 | 第27-29页 |
| 二、坚持用毛笔画速写 | 第29-32页 |
| 第二节 黄胄调京后的艺术观 | 第32-39页 |
| 一、以发展传统为目的,创作具有新时代气息的作品 | 第32-36页 |
| 二、困于单一审美的主题性创作——催化黄胄彻底转向习古 | 第36-39页 |
| 第三节 黄胄调京后的交往圈——黄胄与传统的纽带 | 第39-44页 |
| 一、初建交往圈的先决条件：作为军旅画家的黄胄 | 第39-40页 |
| 二、走进以传统为重的文化圈：作为鉴藏家的黄胄 | 第40-42页 |
| 三、围绕习古展开的交往圈：作为社会活动家的黄胄 | 第42-44页 |
| 第四节 黄胄习古的特殊性 | 第44-48页 |
| 一、先有风格,后临古 | 第45页 |
| 二、习古的范围广泛 | 第45-48页 |
| (一) 潜心读帖临碑 | 第45-47页 |
| (二) 向民间美术和工艺美术学习 | 第47-48页 |
| 第三章 黄胄的临古——认识“传统”的呈现 | 第48-62页 |
| 第一节 黄胄谈艺术 | 第48-52页 |
| 一、对国画创作和接受遗产问题的讨论 | 第48-49页 |
| 二、黄胄“古为今用”的艺术观 | 第49-52页 |
| 第二节 对“传统”人物程式的选择和改造 | 第52-58页 |
| 一、人物动态与线条穿插、走向的继承 | 第53-54页 |
| 二、人物的形体、姿态与画面构图的整体性的改造 | 第54-58页 |
| 第三节 集对传统中国绘画体味的动物画 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 附录一 黄胄交往圈中所涉人物简介 | 第64-69页 |
| 附录二 黄胄出行一览表 | 第69-72页 |
| 附录三 临古与原作 | 第72-75页 |
| 参考文献 | 第75-80页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |