| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、 民国时期山水画坛万马齐喑的历史困境 | 第9-13页 |
| （一） 民国时期山水画的发展概况 | 第9-10页 |
| （二） 民国时期山水画陷入困境的历史内因 | 第10-11页 |
| （三） 民国山水画家肩负的历史使命 | 第11-13页 |
| 二、 民国时期三种相互对立的美术思潮 | 第13-21页 |
| （一） 打倒传统的革新派与保存国粹的传统派之间的对立 | 第13-17页 |
| （二） 高唱阳春白雪与倡导大众艺术之间的思想碰撞 | 第17-18页 |
| （三） 南北宗之间的较量 | 第18-21页 |
| 三、 民国时期百家争鸣的山水画坛 | 第21-35页 |
| （一） 偏于拟古的张大千、黄君璧 | 第21-24页 |
| （二） 熔古铸新的黄宾虹、傅抱石 | 第24-31页 |
| （三） 折衷中西的岭南派主将高剑父 | 第31-35页 |
| 四、 民国时期美术思潮对山水画发展的影响 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40-41页 |
| 附：本人在读研期间发表科研论文及获奖情况一览表 | 第41页 |