| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1. 山水画写生的含义、观念及现实意义 | 第8-15页 |
| ·山水画写生的含义 | 第8-10页 |
| ·传统山水画写生的观念 | 第10-11页 |
| ·山水画写生的现实意义 | 第11-15页 |
| ·写生是山水画艺术发展最根本的动力 | 第11-12页 |
| ·写生是研究自然和学习山水画最有效的途径 | 第12-13页 |
| ·写生是画家探索并突破绘画语言的必由之路 | 第13-15页 |
| 2. 山水画写生的注意事项及构图的主要方式 | 第15-25页 |
| ·山水画写生的注意事项 | 第15-18页 |
| ·表现工具的选择 | 第15-16页 |
| ·写生与自然的相互两化 | 第16-17页 |
| ·山水写生过程中的“两个避免”“四个开掘” | 第17-18页 |
| ·山水画写生构图的主要方式 | 第18-25页 |
| ·高远 | 第19-20页 |
| ·深远 | 第20-22页 |
| ·平远 | 第22页 |
| ·“合三远法” | 第22-25页 |
| 3. 山水画写生对当代山水画发展创作的积极影响与贡献 | 第25-29页 |
| ·写生启发创作 | 第25-26页 |
| ·笔墨语言的突破 | 第26-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-33页 |
| 附图 | 第33-43页 |
| 后记 | 第43页 |