| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| ·研究目的和意义 | 第9-10页 |
| ·研究综述 | 第10-14页 |
| ·关于文人画的历史及其内涵研究 | 第11-12页 |
| ·关于文人画创作与作品的本体研究 | 第12页 |
| ·关于文人画的现代转型及发展方向的研究 | 第12-14页 |
| 第二章 关于传统文人画 | 第14-21页 |
| ·传统文人画的历史发展概略 | 第14-15页 |
| ·文人画的早期形态 | 第14页 |
| ·文人画的鼎盛时期 | 第14-15页 |
| ·后期的文人画 | 第15页 |
| ·传统文人与传统文人画 | 第15-21页 |
| ·传统文人的文化内涵决定传统文人画的外在形式——诗、书、画的融合 | 第16-18页 |
| ·书与画 | 第16-17页 |
| ·诗与画 | 第17-18页 |
| ·传统文人的传统哲学思想决定传统文人画的内在特质 | 第18-21页 |
| 第三章 传统文人画的终结及其必然性 | 第21-25页 |
| ·传统文人的终结必然导致传统文人画的终结 | 第21页 |
| ·西方美术的引进改变了中国画的统治地位 | 第21-23页 |
| ·西画基本风格对中国画鉴赏观的入侵 | 第21-22页 |
| ·传统写意被科学写实所取代 | 第22-23页 |
| ·当代美术教学体制和课程设置改变了传统绘画的知识结构 | 第23-25页 |
| ·中国传统的师徒授受的教育模式 | 第23页 |
| ·传统的教育模式被新的教学体制和课程体系所取代 | 第23-25页 |
| 第四章 现代中国画转型的阶段 | 第25-41页 |
| ·从鸦片战争到五四运动——三足鼎立时期（1840—1919） | 第25-29页 |
| ·海上画派 | 第25-26页 |
| ·岭南画派 | 第26-27页 |
| ·京津画派 | 第27-29页 |
| ·从五四运动到建国——中西分野期（1919---1949） | 第29-35页 |
| ·以徐悲鸿、林风眠为代表的折衷派 | 第29-32页 |
| ·徐悲鸿 | 第30-31页 |
| ·林风眠 | 第31-32页 |
| ·以黄宾虹、齐白石为代表的传统派 | 第32-35页 |
| ·黄宾虹 | 第32-34页 |
| ·齐白石 | 第34-35页 |
| ·从建国到当今——转型多元期（1949 至今） | 第35-41页 |
| ·苏联、文革影响下的中国画转型 | 第35-36页 |
| ·市场经济的冲击下的中国画转型（80 年代—当今） | 第36-37页 |
| ·当今中国画现代转型的各个群体 | 第37-41页 |
| ·新文人画派 | 第37-38页 |
| ·现代实验水墨 | 第38-39页 |
| ·当代学者型画家 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 在学期间研究成果及发表的学术论文 | 第46页 |
