明清传奇叙事艺术研究
| 中文提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 导言 | 第9-15页 |
| 第一章 明清传奇的叙事主题 | 第15-55页 |
| 第一节 教化主题一灵不散 | 第16-31页 |
| 一、教化主题的机械图解 | 第16-22页 |
| 二、教化主题的含隐表达 | 第22-26页 |
| 三、教化主题的谐趣表达 | 第26-31页 |
| 第二节 情理冲突一波三折 | 第31-46页 |
| 一、“至情”抗“理” | 第31-37页 |
| 二、“情”“理”相融 | 第37-41页 |
| 三、“情”话沧桑 | 第41-46页 |
| 第三节 兴亡、平民两极关怀 | 第46-55页 |
| 一、忠奸斗争 | 第46-49页 |
| 二、兴亡反思 | 第49-51页 |
| 三、平民关怀 | 第51-55页 |
| 第二章 明清传奇的叙事结构 | 第55-88页 |
| 第一节 明清传奇叙事结构的基本格局与特征 | 第56-68页 |
| 一、叙事结构理论沿革简说 | 第56-60页 |
| 二、明清传奇结构的基本格局 | 第60-65页 |
| 三、明清传奇繁简问题的讨论 | 第65-68页 |
| 第二节 明清传奇的物理结构 | 第68-78页 |
| 一、平面结构 | 第68-73页 |
| 二、立体结构 | 第73-78页 |
| 第三节 明清传奇的心理叙事结构 | 第78-88页 |
| 一、物理结构与心理结构的融合 | 第78-82页 |
| 二、尚奇——审美心理结构的外化 | 第82-88页 |
| 第三章 明清传奇的叙事时空 | 第88-122页 |
| 第一节 明清传奇的叙事时距 | 第89-101页 |
| 一、叙事时距之省略 | 第89-94页 |
| 二、叙事时距之场景 | 第94-97页 |
| 三、叙事时距之延长 | 第97-101页 |
| 第二节 明清传奇的叙事时序 | 第101-109页 |
| 一、叙事时序之预叙 | 第101-106页 |
| 二、叙事时序之回叙 | 第106-109页 |
| 第三节 明清传奇的叙事时空交错 | 第109-122页 |
| 一、空间表现的自由化 | 第109-111页 |
| 二、空间因素表现的依附性 | 第111-116页 |
| 三、叙事时间与空间因素的辨证统一 | 第116-122页 |
| 第四章 明清传奇的叙事模式 | 第122-156页 |
| 第一节 魂梦叙事模式 | 第124-135页 |
| 一、魂梦模式的基本类型与运用 | 第124-132页 |
| 二、魂梦模式的艺术功用 | 第132-135页 |
| 第二节 巧合误会模式 | 第135-143页 |
| 一、巧合误会模式类型 | 第135-137页 |
| 二、巧合误会模式对传奇结构的影响 | 第137-140页 |
| 三、巧合误会模式与戏剧氛围 | 第140-143页 |
| 第三节 道具叙事模式 | 第143-156页 |
| 一、明清传奇的道具分类 | 第143-144页 |
| 二、道具使用的方式 | 第144-151页 |
| 三、道具的叙事功能 | 第151-156页 |
| 第五章 明清传奇的人物塑造 | 第156-190页 |
| 第一节 人物塑造的类型化 | 第157-168页 |
| 一、类型化之表现 | 第157-162页 |
| 二、人物类型化之成因 | 第162-164页 |
| 三、人物类型化理论之发展 | 第164-168页 |
| 第二节 人物塑造的个性化 | 第168-179页 |
| 一、人物品质的单向延伸 | 第168-175页 |
| 二、传神与肖似 | 第175-179页 |
| 第三节 角色叙事理论 | 第179-190页 |
| 一、主角与对象 | 第179-181页 |
| 二、支使者与承受者 | 第181-183页 |
| 三、助手与对头 | 第183-190页 |
| 结语 明清传奇的叙事学观照 | 第190-194页 |
| 参考文献 | 第194-201页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第201-202页 |
| 后记 | 第202-204页 |
| 详细摘要 | 第204-211页 |
