| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Absrtact | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 印象派进入中国的历史途径 | 第12-60页 |
| 第一节 "印象派"传入中国 | 第12-37页 |
| 一、来自日本 | 第12-19页 |
| 二、来自法国 | 第19-24页 |
| 三、来自苏联 | 第24-37页 |
| 第二节 民国时期印象派概念的流传和书籍的传播 | 第37-50页 |
| 一、初涉"印象"(20世纪头20年) | 第37-40页 |
| 二、逐步理解与接受(20年代中期至30年代初) | 第40-46页 |
| 三、印象派广泛传播(30年代初至40年代末期) | 第46-50页 |
| 第三节 1949年后的书籍传播和原作展览 | 第50-60页 |
| 一、从批判到解禁 | 第50-51页 |
| 二、Post-Impressionism的译名问题 | 第51-52页 |
| 三、原作展览引发的触动 | 第52-60页 |
| 第二章 印象派进入中国的历史 | 第60-102页 |
| 第一节 与印象派画家谋面(20世纪上半期) | 第60-75页 |
| 一、印象派画家译名变迁 | 第60-62页 |
| 二、七位享誉中国的印象派画家:莫奈、马奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、塞尚、凡高 | 第62-75页 |
| 第二节 对印象派的阻隔与争论 | 第75-89页 |
| 一、对印象派的阻隔 | 第75-76页 |
| 二、50年代中国美术界对印象派的讨论和批判 | 第76-89页 |
| 第三节 为印象派正名及再认识 | 第89-102页 |
| 一、形式美与对艺术个性的认识 | 第89-90页 |
| 二、为印象派正名 | 第90-96页 |
| 三、重新认识印象派 | 第96-102页 |
| 第三章 印象派与中国艺术 | 第102-146页 |
| 第一节、色彩观念的发展 | 第102-115页 |
| 一、民国时期中国西画的色彩观念及教学 | 第102-110页 |
| 二、1949年后中国油画的色彩观念及教学 | 第110-115页 |
| 第二节、吸收印象派画法的中国画家 | 第115-131页 |
| 一、民国时期的印象派画风在中国画家作品中的表现 | 第115-128页 |
| 二、1949年后受印象派画风影响的画家 | 第128-131页 |
| 第三节、印象派与中国艺术 | 第131-146页 |
| 一、中国人的现代美学追求与印象派的关系 | 第131-134页 |
| 二、中国人的审美趣味与印象派 | 第134-140页 |
| 三、印象派与中国人的文化—心理结构 | 第140-146页 |
| 结语 | 第146-148页 |
| 附图 | 第148-161页 |
| 参考文献 | 第161-165页 |
| 鸣谢 | 第165页 |