| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 一、绘画中“诗境”的源来 | 第6-8页 |
| 二、“画中有诗”的含义及演变 | 第8-9页 |
| 三、“画中有诗”的文化渊源 | 第9-11页 |
| (1) “画中有诗”的哲学根基 | 第9页 |
| (2) “诗境”与“意境” | 第9-11页 |
| 四、诗境与画境的和谐统一 | 第11-15页 |
| (1) 从诗与画的同一性 | 第11-14页 |
| a 画与诗共同点 | 第12页 |
| b 先诗后画 | 第12页 |
| c 先画后诗 | 第12-13页 |
| d 以诗的品评鉴赏标准引入画 | 第13页 |
| e 以作诗的思维方式来作画 | 第13-14页 |
| (2) 诗、画之异:“诗中情”与“画中景” | 第14-15页 |
| 五、“画境”与“诗境” | 第15-19页 |
| (1) “画中有诗”成为文人写意画的追求标准 | 第15-18页 |
| (2) 中国绘画创作的目的 | 第18-19页 |
| 六、从“画中有诗”到“诗画有我” | 第19-21页 |
| 七、总结 | 第21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 附图 | 第22-26页 |
| 特别鸣谢 | 第26页 |