| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一 中国花鸟画的视觉理念 | 第12-21页 |
| （一） 中国花鸟画的文化精神 | 第12-15页 |
| 1、崇尚和谐的哲学精神 | 第12-14页 |
| 2、主观世界与客观世界的统一 | 第14-15页 |
| （二） 画荷之外的意——缘情言志 | 第15-18页 |
| 1、荷的形象特征与意的表达 | 第15-16页 |
| 2、情感赋予“荷花”不同的表象 | 第16-18页 |
| （三） “形”与“神”的美学概念 | 第18-21页 |
| 1、“形”与“神”是中国特有的美学概念 | 第18-19页 |
| 2、从八大山人的荷花创作看“形”与“神”的统一观 | 第19-21页 |
| 二 中国花鸟画的视觉形式 | 第21-37页 |
| （一） 花鸟画的语言“程式” | 第21-23页 |
| 1、花鸟画的基本视觉元素——笔墨 | 第21-22页 |
| 2、“程式”的与时俱进 | 第22-23页 |
| （二） 花鸟画视觉形象的构成形式 | 第23-29页 |
| 1、花鸟画独特视觉形象的构筑 | 第23-27页 |
| 2、荷花的视觉形象中“意”的构成 | 第27-29页 |
| （三） 中国花鸟画视觉空间构成形式 | 第29-34页 |
| 1、花鸟画的“经营位置” | 第29-30页 |
| 2、荷花创作中空间布势的几点认识 | 第30-34页 |
| （四） 花鸟画视觉形式的独特透视法则 | 第34-37页 |
| 1、多视域的流动空间组合 | 第34-35页 |
| 2、横向平移与纵向推移的组合方法 | 第35-37页 |
| 三 形式与内容在视觉追求中的统一 | 第37-46页 |
| （一） 对“不重视绘画的视觉性研究的传统文人画”提法的反论 | 第37-41页 |
| 1、文人画的形式特征 | 第37-38页 |
| 2、书法形式美对绘画形式美的视觉影响力 | 第38-40页 |
| 3、传统文人画中花鸟画的赋彩 | 第40-41页 |
| （二） 形式与内容在创新中的发展 | 第41-46页 |
| 1、思想引导视觉形式的发展 | 第41-42页 |
| 2、形式的多样对应内容的丰富 | 第42-46页 |
| 四 现代花鸟画如何定位具有时代特色的视觉面貌 | 第46-55页 |
| （一） 花鸟画的视觉性在发展中面临的问题 | 第46-47页 |
| （二） 传统中国花鸟画视觉形式的发展变革 | 第47-48页 |
| （三） 当代花鸟画视觉形式的发展变革 | 第48-55页 |
| 1、发展脉络中的各种探索 | 第48-51页 |
| 2、当代花鸟画视觉性是精神与外在形式的共同继承与创新的结果 | 第51-55页 |
| 结束语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 在校期间的科研成果 | 第58页 |