| 内容摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 新时期作家小说中使用方言的情况 | 第12-20页 |
| 第一节 七十年代末至八十年代初 | 第12-15页 |
| 1、方言创作的萌生 | 第12-13页 |
| 2、“寻根文学”潮中知青作家和其他作家的方言创作 | 第13-15页 |
| 第二节 八十年代中后期 | 第15-16页 |
| 1、先锋作家的方言创作 | 第15-16页 |
| 2、新写实作家 | 第16页 |
| 第三节 九十年代后至今 | 第16-20页 |
| 第二章 新时期不同方言区作家使用方言的情况 | 第20-37页 |
| 第一节 与普通话距离较远的方言创作 | 第20-25页 |
| 1、范小青的吴越软语 | 第21-23页 |
| 2、韩少功和何顿的小说所展现的湘语风采 | 第23-25页 |
| 第二节 与普通话有联系又有一定区别的方言创作 | 第25-27页 |
| 第三节 与普通话具有紧密联系的北方方言创作 | 第27-33页 |
| 1、同为京味北京方言作家各有各的独特韵味 | 第28-31页 |
| 2、阎连科的豫西方言小说 | 第31-32页 |
| 3、冯骥才、林希的、肖克凡的“津味小说” | 第32-33页 |
| 第四节 少数民族创作 | 第33-37页 |
| 1、阿来的创作 | 第33-35页 |
| 2、其他少数民族的创作 | 第35-37页 |
| 第三章 方言使用的审美效果与文化意义 | 第37-46页 |
| 第一节 方言使用的审美效果 | 第37-40页 |
| 1、方言对作家独特审美表达的影响 | 第37-38页 |
| 2、有助于表达作家对生活的认识和深层体验 | 第38-40页 |
| 第二节 方言有利于强调和凸显地域文化 | 第40-42页 |
| 第三节 有助于作家创造新的文体或形成独特的语言风格 | 第42-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 主要参考文献 | 第48-52页 |