| 引论 | 第1-13页 |
| (一) 莫言小说创作概述 | 第8页 |
| (二) 莫言研究的历史及现状 | 第8-13页 |
| 一、故乡记忆和童年视角(1981——1985年的莫言小说叙事) | 第13-26页 |
| (一) 童年(青少年)乡村生存体验 | 第14-17页 |
| (二) 早期小说叙事视角类型及其文本分析 | 第17-23页 |
| (三) 早期小说叙事视角探索及其美学效果 | 第23-26页 |
| 二、“我向思维”、家族故事和新历史主义叙事 | 第26-39页 |
| (一) “我向思维”叙事 | 第26-30页 |
| 1. 乡村往事和生活想像里的“我”(青少年) | 第27-28页 |
| 2. 奇幻的成年故事中的“我” | 第28-30页 |
| (二) 虚构家族传奇与“我爷爷”、“我奶奶”等复合型人称视角 | 第30-34页 |
| 1. “我爷爷”、“我奶奶”的人称界定 | 第31-32页 |
| 2. “我爷爷”、“我奶奶”等复合型人称的叙事功能 | 第32-34页 |
| (三) 新历史主义叙事的模范文本:《丰乳肥臀》 | 第34-39页 |
| 三、多重话语和复调叙事:《天堂蒜薹之歌》、《檀香刑》和《四十一炮》 | 第39-51页 |
| (一) 话语合奏:《天堂蒜薹之歌》 | 第39-43页 |
| 1. 民间话语叙事 | 第40-41页 |
| 2. 知识分子话语叙事 | 第41-42页 |
| 3. 权力话语叙事 | 第42-43页 |
| (二) 旧瓶新酒——众语喧哗的狂欢化叙事范本:《檀香刑》 | 第43-46页 |
| (三) 穿行在现实与想像之间的二重叙事梦呓:《四十一炮》 | 第46-51页 |
| 四、频繁的视角转换造成的叙事迷宫:《十三步》、《酒国》 | 第51-60页 |
| (一) 极致化的人称视角转换构建的叙事迷宫:《十三步》 | 第51-56页 |
| 1. 极致化的人称转换和散点透视 | 第51-54页 |
| 2. 视角变换造成的美学效果 | 第54-56页 |
| (二) 复调叙事和叙事解构:《酒国》里的虚实 | 第56-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第65页 |
