| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导论 | 第7-8页 |
| 第一章 民国时期，学习欧洲 | 第8-10页 |
| 第二章 建国初期，学习苏联 | 第10-14页 |
| 第一节 国家对油画创作的政策指导 | 第10页 |
| 第二节 苏联“社会主义现实主义”创作思想在国内的推广 | 第10-11页 |
| 第三节 与苏联交流学习过程中的油画创作民族性 | 第11-14页 |
| 第三章 文革期间，“红光亮”造型及文革结束的伤痕美术 | 第14-17页 |
| 第一节 非常时期下的特殊格调 | 第14-15页 |
| 第二节 伤痕美术的出现及画家自我艺术追求的觉醒 | 第15-17页 |
| 第四章 改革开放后油画的人本回归 | 第17-20页 |
| 第一节 对传统革命题材历史画的传承与突破 | 第17-18页 |
| 第二节 现今全景画的功能与局限 | 第18-20页 |
| 第五章 语言地位的提升 | 第20-28页 |
| 第一节 85 新潮之后油画语言的新生 | 第20-22页 |
| 第二节 语言的核心地位在革命历史题材油画中的确立 | 第22-25页 |
| 第三节 新写实语言在革命历史油画创作中的探索与实践 | 第25-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |