| 绪论 | 第1-13页 |
| 1 髡残的生平和思想 | 第13-72页 |
| 1．1 自剃为僧，背儒向佛——髡残出家时间及原因考 | 第13-20页 |
| 1．1．1 髡残出家时间考辨 | 第13-16页 |
| 1．1．2 髡残出家的原因 | 第16-20页 |
| 1．2 以忠孝作佛事——髡残忠耿直硬的遗民品格 | 第20-42页 |
| 1．2．1 十年兵火十年病——髡残遗民品格的形成 | 第20-28页 |
| 1．2．2 相与交者遗逸数辈而已——遗民品格的呈现 | 第28-40页 |
| 1．2．3 髡残与清代遗民文化的内涵 | 第40-42页 |
| 1．3 以笔墨作佛事——髡残绘画风格的形成 | 第42-68页 |
| 1．3．1 黄山之旅 | 第42-47页 |
| 1．3．2 身份、住所与行踪 | 第47-51页 |
| 1．3．3 晚年的交游圈 | 第51-65页 |
| 1．3．3．1 髡残与程正揆 | 第52-54页 |
| 1．3．3．2 髡残与陈舒、戴本孝 | 第54-57页 |
| 1．3．3．3 髡残与龚贤、方邵村、姚若翼 | 第57-59页 |
| 1．3．3．4 髡残与周亮工 | 第59-61页 |
| 1．3．3．5 髡残与孙韫生、徐东田 | 第61-65页 |
| 1．3．4 孤独病苦的暮年 | 第65-68页 |
| 1．4 髡残印章、字号释义 | 第68-72页 |
| 2 髡残的画学思想 | 第72-81页 |
| 2．1 画与禅：“偶因坐禅后悟此六法” | 第72-77页 |
| 2．2 师古：“若先有成法，则塞却悟门” | 第77-79页 |
| 2．3 造化：“登山穷源，方能造境” | 第79-81页 |
| 3 髡残的山水画风格论 | 第81-112页 |
| 3．1 髡残早年学画经历推测 | 第81-84页 |
| 3．2 “入室黄鹤老山樵 | 第84-91页 |
| 3．3 心灵的栖居 | 第91-101页 |
| 3．4 “粗服乱头” | 第101-105页 |
| 3．5 髡残山水画风的转换 | 第105-112页 |
| 4 结论：髡残在清代画坛的地位及影响 | 第112-123页 |
| 4．1 髡残在清初金陵画坛上的地位 | 第112-116页 |
| 4．2 “四僧”概念的建构 | 第116-119页 |
| 4．3 髡残山水画对后世的影响 | 第119-123页 |
| 致谢 | 第123页 |
| 主要参考文献 | 第123-128页 |
| 附录A髡残年谱 | 第128-143页 |
| 附录B《传洞上正宗三十三世摄山栖霞觉浪大禅师塔铭》 | 第143-144页 |
| 附录C髡残资料集（略) | 第144-145页 |
| 附录D髡残存世、著录作品表 | 第145-150页 |
| 附录E周亮工“金陵八家”说考辨 | 第150-160页 |
