| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-12页 |
| 1 绪论 | 第12-18页 |
| ·研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| ·本文的脉络 | 第13-14页 |
| ·本文研究的方法 | 第14-15页 |
| ·国内外研究现状 | 第15-16页 |
| ·国外研究现状 | 第15页 |
| ·国内研究现状 | 第15-16页 |
| ·预期研究成果 | 第16-18页 |
| 2.相关概念 | 第18-24页 |
| ·家具的涵义 | 第18-19页 |
| ·明式家具 | 第19-20页 |
| ·意大利文艺复兴家具 | 第20-21页 |
| ·家具风格 | 第21-24页 |
| ·风格的含义 | 第21-22页 |
| ·家具风格的构成 | 第22页 |
| ·家具风格的形成因素 | 第22-24页 |
| 3.大明朝与文艺复兴——家具风格形成的社会背景 | 第24-37页 |
| ·政府与社会组织的活动 | 第24-26页 |
| ·意大利文艺复兴政府和社会组织促进家具风格的形成 | 第24-25页 |
| ·明时期官府和社会团体提供了社会环境 | 第25-26页 |
| ·促进家具风格形成及发展的经济环境 | 第26-28页 |
| ·文艺复兴时期经济环境的变化状况 | 第26-27页 |
| ·明时期经济环境的相关状况 | 第27-28页 |
| ·思想文化的相关状况 | 第28-30页 |
| ·文艺复兴时期意大利文化、思想及理论 | 第28-29页 |
| ·明时期文化、思想及理论 | 第29-30页 |
| ·教育情况 | 第30-35页 |
| ·文艺复兴时期意大利的教育制度 | 第30-32页 |
| ·中国明代的教育制度 | 第32-35页 |
| ·小结 | 第35-37页 |
| 4.明式家具与意大利文艺复兴家具的审美观念和设计思想 | 第37-46页 |
| ·明式家具的审美观念与设计思想 | 第37-42页 |
| ·明式家具的审美观 | 第37-38页 |
| ·明式家具的设计思想 | 第38-42页 |
| ·意大利文艺复兴家具的审美观念与设计思想 | 第42-44页 |
| ·意大利文艺复兴家具的审美观 | 第42-43页 |
| ·意大利文艺复兴家具的设计思想 | 第43-44页 |
| ·小结 | 第44-46页 |
| 5.生活方式与家具设计 | 第46-54页 |
| ·生活方式的定义 | 第46-47页 |
| ·明代中国人生活方式 | 第47-49页 |
| ·皇室宗族 | 第47-48页 |
| ·消极避世的文人士大夫 | 第48页 |
| ·市民化的文艺 | 第48-49页 |
| ·文艺复兴意大利人生活方式 | 第49-52页 |
| ·"入世"的市民阶级 | 第49-50页 |
| ·艺术家 | 第50-52页 |
| ·家具与生活方式 | 第52-53页 |
| ·小结 | 第53-54页 |
| 6.中意家具造型艺术的对照 | 第54-67页 |
| ·明式家具的造型 | 第54-60页 |
| ·合理科学的功能尺寸 | 第54页 |
| ·完美匀称的比例 | 第54-55页 |
| ·线条艺术 | 第55-56页 |
| ·家具形式的建筑化 | 第56-59页 |
| ·腿型 | 第59-60页 |
| ·脚型 | 第60页 |
| ·意大利文艺复兴家具的造型 | 第60-63页 |
| ·比例和谐 | 第60页 |
| ·以面造型 | 第60-61页 |
| ·家具形式的建筑化 | 第61-62页 |
| ·腿型 | 第62-63页 |
| ·脚型 | 第63页 |
| ·家具用材 | 第63-64页 |
| ·明式家具崇尚木材 | 第63-64页 |
| ·文艺复兴意大利家具用材 | 第64页 |
| ·家具造型异同点 | 第64-66页 |
| ·造型的相同点 | 第64-65页 |
| ·造型的不同点 | 第65-66页 |
| ·小结 | 第66-67页 |
| 7.家具类型的比较 | 第67-86页 |
| ·明式家具种类 | 第67-73页 |
| ·坐具类家具 | 第67-69页 |
| ·卧具类家具 | 第69-70页 |
| ·台桌类家具 | 第70-72页 |
| ·贮物类家具 | 第72-73页 |
| ·装饰类 | 第73页 |
| ·文艺复兴家具种类 | 第73-84页 |
| ·坐具类家具 | 第74-76页 |
| ·卧具类家具 | 第76-77页 |
| ·台桌类家具 | 第77-79页 |
| ·贮物类家具 | 第79-83页 |
| ·其它类型 | 第83-84页 |
| ·中西家具类型的差异性 | 第84-85页 |
| ·小结 | 第85-86页 |
| 8.装饰风格的比较 | 第86-99页 |
| ·装饰——明代与文艺复兴的表现手法之一 | 第86-91页 |
| ·装饰概述 | 第86页 |
| ·虚实相间——明代家具装饰 | 第86-90页 |
| ·豪华精美——意大利文艺复兴式家具的装饰 | 第90-91页 |
| ·家具色彩 | 第91-93页 |
| ·色彩 | 第91-92页 |
| ·中国传统色彩 | 第92页 |
| ·意大利色彩 | 第92-93页 |
| ·图腾 | 第93-96页 |
| ·图腾崇拜 | 第93-94页 |
| ·中国的图腾文化 | 第94-96页 |
| ·意大利的图腾文化 | 第96页 |
| ·装饰特点的比较分析 | 第96-98页 |
| ·家具装饰手法基本相同 | 第96-97页 |
| ·家具装饰题材的选取范围基本相同 | 第97页 |
| ·家具图案、纹样构成的差异 | 第97页 |
| ·装饰需要带来的异同 | 第97页 |
| ·技术水平不同产生的影响 | 第97-98页 |
| ·小结 | 第98-99页 |
| 9.对中国现代家具的启示与思考 | 第99-102页 |
| ·明式家具与意大利文艺复兴家具比较引发的启示 | 第99-100页 |
| ·对中国现代家具开发途径的思考 | 第100-102页 |
| 10 结论 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-109页 |
| 附录A:攻读学位期间的主要学术成果 | 第109-110页 |
| 致谢 | 第110页 |