| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| ·选题背景 | 第8页 |
| ·选题目的和意义 | 第8-9页 |
| ·本文研究的目的 | 第8-9页 |
| ·本文研究的意义 | 第9页 |
| ·选题的实用和学术价值 | 第9-11页 |
| 2 纪录片及其艺术价值 | 第11-22页 |
| ·纪录片的定义 | 第11-12页 |
| ·纪录片的艺术价值 | 第12-16页 |
| ·“真”纪录片的审美价值基础 | 第12-13页 |
| ·“善”纪录片的审美人文取向 | 第13-14页 |
| ·“美”纪录片的审美艺术形态 | 第14-16页 |
| ·“载”纪录片的审美传承功能 | 第16页 |
| ·纪录片艺术价值在现实创作中的缺失 | 第16-20页 |
| ·纪录片创作重虚拟，轻真实 | 第16-18页 |
| ·纪录片创作重纪实，轻艺术 | 第18-19页 |
| ·纪录片创作重主观，轻客观 | 第19页 |
| ·纪录片创作重宣教，轻记录 | 第19-20页 |
| ·提出问题——纪录片应该坚持新纪实主义的创作模式 | 第20-22页 |
| 3 新纪实主义纪录片 | 第22-41页 |
| ·新纪实主义纪录片的理论界定 | 第22-27页 |
| ·理论基点：影像本体内容的真实非虚构 | 第22-26页 |
| ·客观真实与艺术再现二元对立统一关系 | 第26-27页 |
| ·新纪实主义纪录片的学理划分 | 第27-33页 |
| ·纪录片在电影艺术中的学理划分 | 第28-31页 |
| ·纪录片在电视艺术中的学理划分 | 第31-33页 |
| ·新纪实主义纪录片与纪录片发展历史上的主要创作流派的联系与区别 | 第33-41页 |
| ·纪录电影——早期的纪录影像 | 第33-35页 |
| ·纪实主义——纪录影像诞生 | 第35-37页 |
| ·纪实主义在中国的兴起——中国的新纪录片运动 | 第37-38页 |
| ·新纪录电影：主张虚构的纪录片 | 第38-39页 |
| ·新纪实主义：纪录影像的理性回归 | 第39-41页 |
| 4 新纪实主义纪录片创作模式建构 | 第41-53页 |
| ·新纪实主义纪录片独特的时空结构 | 第41-42页 |
| ·新纪实主义纪录片的时间 | 第41-42页 |
| ·新纪实主义纪录片的空间 | 第42页 |
| ·新纪实主义纪录片独特的视听语言 | 第42-47页 |
| ·新纪实主义纪录片的画面 | 第43-44页 |
| ·新纪实主义纪录片的声音 | 第44-47页 |
| ·新纪实主义纪录片的声画关系 | 第47页 |
| ·新纪实主义纪录片独特的屏幕造型 | 第47-50页 |
| ·光线 | 第47-48页 |
| ·色彩 | 第48页 |
| ·角度 | 第48页 |
| ·景别 | 第48-49页 |
| ·构图 | 第49页 |
| ·运动 | 第49-50页 |
| ·新纪实主义纪录片独特的叙事方式 | 第50-53页 |
| ·纪录片叙事的特点 | 第51页 |
| ·纪录片叙事的三种倾向 | 第51-53页 |
| 5 新纪实主义范畴下对纪录影像的多维度思考 | 第53-63页 |
| ·新纪实主义范畴下纪录片的三个哲学二元对立统一关系 | 第53-55页 |
| ·真实与艺术的关系 | 第53-54页 |
| ·客观与主观的关系 | 第54-55页 |
| ·再现与表现的关系 | 第55页 |
| ·新纪实主义范畴下纪录片的文化学意义 | 第55-58页 |
| ·纪录片的文化传承责任 | 第56页 |
| ·纪录片的文化建设责任 | 第56-57页 |
| ·纪录片的文化消费责任 | 第57-58页 |
| ·新纪实主义范畴下纪录片的美学意义 | 第58-59页 |
| ·新纪实主义美学价值的核心 | 第58页 |
| ·新纪实主义美学是对传统纪实美学的继承和发展 | 第58-59页 |
| ·新纪实主义范畴下纪录片的传播学意义 | 第59-63页 |
| ·纪录影像的媒介特性 | 第59-60页 |
| ·精英文化与大众文化的碰撞，纪录片在夹缝中艰难生存 | 第60-61页 |
| ·纪录片的分众传播的传播效果 | 第61-63页 |
| 6 结语 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68页 |
