| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 1 引言 | 第9-16页 |
| ·音乐与诗歌的双重缪斯 | 第9-10页 |
| ·《华夏集》的音乐文学思潮背景和缘起 | 第10-12页 |
| ·国内外的研究现状及本文的研究意义 | 第12-16页 |
| 2 理论溯源 | 第16-21页 |
| ·“音乐是一切艺术的指归”:瓦尔特·佩特 | 第16-17页 |
| ·挣扎于表述的两极:瓦格纳和马拉美 | 第17-19页 |
| ·《华夏集》的前奏——等待契机 | 第19-21页 |
| 3 《华夏集》中的音乐性 | 第21-38页 |
| ·音乐式短语节奏——“绝对节奏” | 第22-25页 |
| ·交响乐式的主题结构 | 第25-30页 |
| ·诗歌音乐性的至境——寂音 | 第30-33页 |
| ·中国梦的作用 | 第33-38页 |
| 4 《华夏集》音乐美学的意义与影响 | 第38-44页 |
| ·对庞德自身创作的意义 | 第38-40页 |
| ·“出位之思”的弊端 | 第40页 |
| ·《华夏集》音乐美学的影响 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-52页 |
| 后记 | 第52-54页 |
| 作者简介 | 第54页 |