| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7-18页 |
| 第一节 海派文化的产生及发展 | 第7-12页 |
| 一、海派文化产生的动力 | 第7-10页 |
| 二、海派文化产生的机制 | 第10-12页 |
| 第二节 海派文化的基本特征 | 第12-16页 |
| 一、海派文化的商业性特征 | 第12-14页 |
| 二、海派文化的开放性特征 | 第14-15页 |
| 三、海派文化的个性化特征 | 第15-16页 |
| 第三节 上海影像：海派文化与中国电影的历史“耦合” | 第16-18页 |
| 第一章 中国电影初创期的上海影像 | 第18-32页 |
| 第一节 海派文化：中国电影初创期上海影像的缘起 | 第18-24页 |
| 一、海派文化与上海影像的美学内涵 | 第18-22页 |
| 二、海派文化与上海影像的文化构成 | 第22-24页 |
| 第二节 中国电影初创期海派文化视域下的上海影像 | 第24-32页 |
| 一、上海影像：政治影像美学内涵的萌芽 | 第24-28页 |
| 二、上海影像：近代都市形象美学内涵的实现 | 第28-30页 |
| 三、上海影像：女性形象的美学内涵构成 | 第30-32页 |
| 第二章 20 年代中国电影中的上海影像 | 第32-43页 |
| 第一节 海派文化的商业性特征：20 年代上海影像美学内涵的缘起 | 第32-35页 |
| 一、20 年代上海影像美学内涵的根本动因 | 第32-33页 |
| 二、海派文化的商业性与20 年代的上海影像 | 第33-35页 |
| 第二节 海派文化的商业性特征与20 年代的中国商业电影 | 第35-41页 |
| 一、上海影像：类型化形态全视全听实现 | 第36-39页 |
| 二、上海影像：明星化形态的全视全听实现 | 第39-41页 |
| 第三节 女性人物构成的上海影像 | 第41-43页 |
| 第三章 30 年代进步电影中的上海影像 | 第43-52页 |
| 第一节 在电影的革命与商业之间：上海影像提升深化海派文化内涵的历史契机 | 第43-46页 |
| 第二节 现代女性形象与上海影像的“左翼”倾向 | 第46-52页 |
| 一、上海影像中现代女性形象“左翼”倾向的成因 | 第46-47页 |
| 二、上海影像中现代女性形象“左翼”倾向的存在性状 | 第47-52页 |
| 第四章 抗日战争时期中国电影中的上海影像 | 第52-59页 |
| 第一节 海派文化语境下的“孤岛”电影 | 第52-56页 |
| 一、“孤岛”电影的成因 | 第52-53页 |
| 二、“孤岛”电影的生存策略 | 第53-56页 |
| 第二节 着古装的“新女性”：“孤岛”电影中的女性形象 | 第56-59页 |
| 第五章 解放战争时期中国电影中的上海影像 | 第59-71页 |
| 第一节 上海作为视听化的政治影像 | 第59-67页 |
| 一、上海：视听化的政治影像成因 | 第59-61页 |
| 二、上海：视听化的政治影像性状 | 第61-67页 |
| 第二节 解放战争时期中国电影的商业化 | 第67-71页 |
| 一、上海：回归商业类型影像的成因 | 第67-68页 |
| 二、上海：游走于责任感和娱乐化之间的商业类型影像 | 第68-71页 |
| 第六章 新中国前十七年电影中的上海影像 | 第71-77页 |
| 第一节 上海影像都市性征的弱化成因 | 第71-74页 |
| 一、创作环境的根本性改变 | 第71-72页 |
| 二、主流文化下电影中海派文化的自我否定 | 第72-74页 |
| 第二节 上海影像观念化的历史新呈现 | 第74-77页 |
| 第七章 新时期中国电影中的上海影像 | 第77-86页 |
| 第一节 海派文化新的历史回归 | 第77-79页 |
| 第二节 海派文化的阴柔性与新时期的上海影像 | 第79-82页 |
| 一、女性意识及其新的生命感触的视听化实现 | 第79-80页 |
| 二、个体化叙述及其个性化视角 | 第80-81页 |
| 三、怀旧审美心理与上海影像全新的历史内涵构成 | 第81-82页 |
| 第三节 海派文化的开放性、包容性与新时期的上海影像 | 第82-84页 |
| 第四节 海派文化的通俗性、大众性与新时期的上海影像 | 第84-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-96页 |
| 附录 | 第96-99页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第99-100页 |
| 致谢 | 第100页 |
