| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 1 中国山水画的起源,自然是山水艺术的本源 | 第8页 |
| 2 外师造化的提出 | 第8-10页 |
| 3 "外师造化"对历代画家画论的影响 | 第10-17页 |
| ·五代代表性画家的"师造化"观 | 第10-11页 |
| ·宋代山水画家的"师造化"观 | 第11-13页 |
| ·元代山水画家的"师造化"观 | 第13-14页 |
| ·明代的"师造化"代表 | 第14-16页 |
| ·清代的"师造化"典范 | 第16-17页 |
| 4 近代的社会变革对艺术形态的影响 | 第17页 |
| 5 振起的画家及其写生观 | 第17-20页 |
| 6 西方文明对中国画的冲击及文人画的不绝余音 | 第20-21页 |
| 7 李可染通过"中西合璧""西为中用"的写生成功的改造中国画 | 第21-24页 |
| 8 总述师造化的作用 | 第24-25页 |
| 9 探寻、总结较为科学的写生方法 | 第25-28页 |
| ·静观(静观妙想) | 第25-26页 |
| ·选景(忠于感觉) | 第26页 |
| ·组织画面(审定详略、自由调度) | 第26-27页 |
| ·大胆落墨 | 第27页 |
| ·惨淡经营 | 第27-28页 |
| ·回到整体 | 第28页 |
| 10 提出个人看法:当代学生要勤于写生并加强目识心记的训练 | 第28-30页 |
| 鸣谢 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31页 |