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上海抗战时期戏曲活动研究

摘要第2-4页
Abstract第4-6页
绪论第9-21页
    一 提出缘由和研究意义第9-11页
    二 研究概述第11-17页
    三 难点和创新点第17-18页
    四 研究方法与思路框架第18-21页
第一章 抗战前的上海社会与戏曲演出第21-44页
    第一节 抗战爆发前的上海社会第21-28页
        一 民国初期的上海社会与文化的发展第21-26页
        二 上海社会对日本侵华的态度第26-28页
    第二节 抗战爆发前的上海戏曲发展状况第28-44页
        一 上海戏曲演出环境优越第29-32页
        二 戏曲改良背景下的上海京剧演出第32-41页
        三 地方戏在上海的发展第41-44页
第二章 “孤岛”时期的戏曲发展第44-109页
    第一节 “孤岛”时期的社会状况第45-51页
        一 战时上海第45-47页
        二 “孤岛”的形成与局势第47-49页
        三 “孤岛”时期的文化活动第49-51页
    第二节 抗战全面爆发后的上海文艺界第51-63页
        一 1937 年,中共上海地下组织的恢复第51-59页
        二 上海戏剧界救亡协会的演出活动第59-61页
        三 上海伶界联合会组织募捐筹款演出第61-63页
    第三节 “孤岛”时期京剧的创作与演出第63-89页
        一 欧阳予倩与中华剧团第63-70页
        二 周信芳和移风社:海派京剧的一面旗帜第70-84页
        三 留沪京剧艺人的贡献和成就第84-89页
    第四节 “孤岛”时期其他剧种的演出情况第89-109页
        一 越剧——契机与创新第90-98页
        二 沪剧——成长与蜕变第98-106页
        三 昆剧——挫折与坚守第106-109页
第三章 沦陷时期的戏曲发展第109-157页
    第一节 沦陷时期的上海社会第110-115页
        一 亲历者回忆:上海沦陷之惨状第110-112页
        二 日军对上海的掠夺和控制第112-114页
        三 上海各界人士反抗汪伪,坚守阵地第114-115页
    第二节 上海汪伪政府对戏曲事业的摧残第115-122页
        一 汪伪政府对戏曲的控制和利用第115-120页
        二 汪伪政府对戏曲艺人的威胁与迫害第120-122页
    第三节 中共地下党对戏曲的支持及艺人们的斗争第122-131页
        一 中共地下党对戏曲界的扶持与鼓励第123-125页
        二 上海戏曲艺人的反抗斗争第125-131页
    第四节 沦陷时期的戏曲演出第131-157页
        一 京剧——在低谷中传承第132-139页
        二 越剧——因改革而兴盛第139-146页
        三 沪剧——转益多师,发展迅速第146-150页
        四 滑稽戏——迎来剧种转折点第150-153页
        五 其他剧种在上海的衰落及原因第153-157页
第四章 抗战时期上海戏曲报刊及评论第157-173页
    第一节 抗战时期上海各剧种的戏曲报刊第157-164页
        一 京剧期刊种类多,剧评受追捧第158-161页
        二 地方戏专刊推动戏曲发展第161-164页
    第二节 抗战时期上海戏曲报刊的特点第164-173页
        一 报刊编辑即戏迷第164-168页
        二 演剧与剧评良性互动第168-173页
第五章 抗战时期上海戏曲传承与教育第173-194页
    第一节 抗战时期上海戏曲的教育方式第174-186页
        一 传统的戏曲教育:师徒制及科班教学第174-180页
        二 专业戏校的综合培训模式第180-186页
    第二节 戏曲票房——抗战时期上海戏曲传承的重要阵地第186-194页
        一 京剧票房活动频繁第186-189页
        二 1939 年“业余社”申曲票房的成立始末第189-190页
        三 越剧的票房活动情况第190-194页
第六章 抗战时期上海戏曲剧场的转型和经营第194-203页
    第一节 剧场的转型:以卡尔登剧场为例第194-198页
    第二节 越剧、沪剧剧场的经营模式第198-203页
结语第203-206页
参考文献第206-214页
附录第214-224页
攻读学位期间取得的研究成果第224-225页
致谢第225-226页

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