| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第8-9页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究意义 | 第9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-11页 |
| 一、非物质文化遗产纪录片研究现状 | 第9-10页 |
| 二、新疆非物质文化遗产电视纪录片研究现状 | 第10页 |
| 三、新疆维吾尔木卡姆艺术电视纪录片研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 研究思路 | 第11-12页 |
| 第四节 研究方法和理论应用 | 第12-14页 |
| 一、研究方法 | 第12页 |
| 二、斯图亚特·霍尔的“编码-解码”理论 | 第12-14页 |
| 第一章 电视纪录片对新疆非物质文化遗产的呈现历程、优势及作用 | 第14-23页 |
| 第一节 电视纪录片对新疆非物质文化遗产的呈现历程 | 第14-17页 |
| 一、以自然人文景观推介为主的起步阶段 | 第14-15页 |
| 二、聚焦改革开放后民族文化变迁的发展阶段 | 第15页 |
| 三、“丝绸之路”背景下对新疆非物质文化遗产进行深度挖掘的繁荣阶段 | 第15-17页 |
| 第二节 电视纪录片保护新疆非物质文化遗产的优势和作用 | 第17-23页 |
| 一、电视纪录片对新疆非物质文化遗产呈现的优势 | 第17-20页 |
| 二、电视纪录片对新疆非物质文化遗产呈现的作用 | 第20-23页 |
| 第二章 电视纪录片对新疆非物质文化遗产的呈现内容 | 第23-28页 |
| 第一节 对崇尚团结主题内容的编码呈现 | 第23-24页 |
| 第二节 对热爱家园主题内容的编码呈现 | 第24-25页 |
| 第三节 对追求和谐主题内容的编码呈现 | 第25-26页 |
| 第四节 对文化坚守主题内容的编码呈现 | 第26-28页 |
| 第三章 对新疆维吾尔木卡姆艺术电视纪录片的呈现分析——编码-解码 | 第28-40页 |
| 第一节 新疆维吾尔木卡姆艺术电视纪录片做个案研究的意义 | 第28页 |
| 第二节 对新疆维吾尔木卡姆艺术电视纪录片的编码 | 第28-38页 |
| 一、编码主题 | 第29-30页 |
| 二、符码表征 | 第30-38页 |
| 第三节 对新疆维吾尔木卡姆艺术电视纪录片的解码 | 第38-40页 |
| 第四章 电视纪录片对新疆非物质文化遗产的呈现策略 | 第40-45页 |
| 第一节 从“单一”到“多元”——不断丰富“非遗”呈现形式 | 第40-41页 |
| 一、“文化秀”和原生态呈现齐头并进 | 第40-41页 |
| 二、“画外音”和“同期声”的完美结合 | 第41页 |
| 第二节 从“浅度描写”到“深度阐述”——努力构建“文化场” | 第41-43页 |
| 一、尊重“非遗”的完整呈现 | 第42页 |
| 二、挖掘“非遗”的文化资源 | 第42-43页 |
| 第三节 从“无形”到“有形”——坚持对人的书写 | 第43-45页 |
| 一、对“非遗”传承人的书写 | 第43-44页 |
| 二、对“非遗”创新者的书写 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 附录：主要参考片目（播出单位：央视、新疆电视台） | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 作者简历 | 第52页 |
