| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 课题背景 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第11页 |
| 1.3 课题目的研究内容及意义 | 第11-12页 |
| 1.4 文章结构 | 第12-14页 |
| 第二章 表现性绘画的认知、基本内涵与表达方式 | 第14-19页 |
| 2.1 表现性绘画的认知概念 | 第14-16页 |
| 2.1.1 关于表现性绘画的认识 | 第14-15页 |
| 2.1.2 表现性绘画元素的内涵 | 第15-16页 |
| 2.2 表现性绘画元素的精神内涵和特征 | 第16-17页 |
| 2.2.1 主观追求物象内在真实 | 第16-17页 |
| 2.2.2 艺术形式与情感结合 | 第17页 |
| 2.3 表现性绘画元素的物质表达方式 | 第17-19页 |
| 2.3.1 绘画创作中形色关系 | 第17-18页 |
| 2.3.2 主观精神去感受绘画材料及绘画方式 | 第18-19页 |
| 第三章 艺术自觉状态的的精神历程 | 第19-25页 |
| 3.1 从认知到感知,从再现到表现 | 第19-21页 |
| 3.1.1 艺术认知到感知 | 第19-20页 |
| 3.1.2 从再现到表现艺术创作 | 第20-21页 |
| 3.2 主体审美自觉的表现性倾向 | 第21-23页 |
| 3.2.1 审美自觉的主体——人 | 第21-22页 |
| 3.2.2 审美自觉表现性心理倾向 | 第22-23页 |
| 3.3 以文化自觉促进艺术自觉的社会背景 | 第23-25页 |
| 3.3.1 文化自觉 | 第23页 |
| 3.3.2 艺术自觉 | 第23-25页 |
| 第四章 中西方表现性绘画探源以及发展状态 | 第25-37页 |
| 4.1 西方表现主义的源起及发展 | 第25-27页 |
| 4.1.1 表现主义 | 第25-26页 |
| 4.1.2 抽象表现主义 | 第26页 |
| 4.1.3 新表现主义 | 第26-27页 |
| 4.2 西方表现主义代表艺术家案例简析 | 第27-31页 |
| 4.2.1 表现主义先驱——梵高 | 第27-28页 |
| 4.2.2 爱德华·蒙克——用心灵在创作的表现主义大师 | 第28-30页 |
| 4.2.3 安塞姆·基弗——个人情感与历史追思的深刻演绎 | 第30-31页 |
| 4.3 中国表现性绘画艺术的形成与发展 | 第31-33页 |
| 4.3.1 中国传统的表现性绘画理论 | 第31-32页 |
| 4.3.2 中国当代表现性绘画形成及发展 | 第32-33页 |
| 4.4 中国表现性绘画代表艺术家案例分析 | 第33-37页 |
| 4.4.1 八大山人——以书入画文人画代表 | 第33-34页 |
| 4.4.2 林风眠——中西表现主义结合的探索 | 第34-36页 |
| 4.4.3 尚扬——“与时俱进”的表现主义油画家 | 第36-37页 |
| 第五章 中西表现性绘画差异及当代思考 | 第37-44页 |
| 5.1 西方表现主义与中国表现性绘画异同 | 第37-38页 |
| 5.1.1 中西表现性绘画的差异原则 | 第37-38页 |
| 5.1.2 中西表现性绘画的共性原则 | 第38页 |
| 5.2 自我创作中有关表现性绘画语言的实践 | 第38-41页 |
| 5.2.1 表现主义对笔者的影响 | 第39页 |
| 5.2.2 自我创作中运用表现性绘画语言进行实践 | 第39-41页 |
| 5.3 当代艺术下表现性绘画的问题思考及未来发展 | 第41-44页 |
| 5.3.1 当代表现性绘画存在的局限问题 | 第41-42页 |
| 5.3.2 思考当代表现性绘画未来的发展 | 第42-44页 |
| 第六章 结语与拓展 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 附录A 研究生期间发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 附录B 研究生期间参展经历 | 第50-51页 |