| 摘要 | 第4-7页 |
| 要旨 | 第7-10页 |
| Abstract | 第10-13页 |
| はいあに | 第15-24页 |
| 第一章 芸術シンボル論と坂ロ安吾の文学との関係性 | 第24-33页 |
| 第一節 芸術シンボル論とは | 第24-28页 |
| 第二節 芸術シンボル論と坂ロ安吾の文学とのつながり | 第28-33页 |
| 第二章 両作品の芸術シンボルのイメージ | 第33-50页 |
| 第一節 『白痴』における「白痴女」「伊沢」の「模像」 | 第33-40页 |
| 第二節 『桜の森の滿開の下』における「桜」「女」「山賊」の「仮象」 | 第40-50页 |
| 第三章 両作品の人間感情のシンボル | 第50-64页 |
| 第一節 『白痴』における人間感情の転換 | 第50-57页 |
| 第二節 『桜の森の满開の下』における人間感情の変化 | 第57-64页 |
| 第四章 両作品の内在的をシンボル | 第64-78页 |
| 第一節 『白痴』における生命的なシンボル | 第64-71页 |
| 第二節 『桜の森の满開の下』における文化的なシンボル | 第71-78页 |
| おわソに | 第78-81页 |
| 参考文献(年代順) | 第81-85页 |
| 謝辞 | 第85-86页 |