| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究综述 | 第8-10页 |
| 1.2.1 国外研究综述 | 第8页 |
| 1.2.2 国内研究综述 | 第8-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10页 |
| 1.4 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.5 创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 摇滚碟片封面视觉表现的特征 | 第12-25页 |
| 2.1 鲜明的个性 | 第13-16页 |
| 2.1.1 内容繁多且注重情感表达的视觉表现 | 第14-15页 |
| 2.1.2 另类且独立的视觉表现 | 第15-16页 |
| 2.2 多变的时代性 | 第16-20页 |
| 2.2.1 商业化社会的产物 | 第17-18页 |
| 2.2.2 大众通俗文化的演绎者 | 第18-19页 |
| 2.2.3 审美基准产生变化的标志 | 第19-20页 |
| 2.3 特有的艺术价值 | 第20-25页 |
| 2.3.1 听觉艺术的视觉表现-联觉设计 | 第20-22页 |
| 2.3.2 艺术消费品的文化外壳 | 第22-23页 |
| 2.3.3 独特的艺术表现方式 | 第23-24页 |
| 2.3.4 引领新生代设计的方向 | 第24-25页 |
| 第三章 摇滚碟片封面的设计思想 | 第25-37页 |
| 3.1 无理性与反叛传统的设计 | 第26-33页 |
| 3.1.1 自我感性意识的表达 | 第26-28页 |
| 3.1.2 新颖的设计手法 | 第28-31页 |
| 3.1.3 极具视觉冲击力的整体形象 | 第31-33页 |
| 3.2 “反”文化影响下的设计思想 | 第33-37页 |
| 3.2.1 对传统审美标准的鄙视 | 第34-35页 |
| 3.2.2 对理想主义的渴望 | 第35-36页 |
| 3.2.2.1 超越现实的幻想 | 第35页 |
| 3.2.2.2 乌托邦情节 | 第35-36页 |
| 3.2.2.3 自我理想化 | 第36页 |
| 3.2.3 标新立异的视觉表现 | 第36-37页 |
| 第四章 西方艺术对摇滚碟片封面设计的影响 | 第37-47页 |
| 4.1 艺术观念对摇滚封面设计的影响 | 第38-43页 |
| 4.1.1 形式主义 | 第39页 |
| 4.1.2 随机性 | 第39-40页 |
| 4.1.3 浪漫主义的象征性与隐喻 | 第40-41页 |
| 4.1.4 波普衍生的通俗观念 | 第41-42页 |
| 4.1.5 女权主义 | 第42-43页 |
| 4.2 现代艺术流派影响下的摇滚碟片封面设计 | 第43-47页 |
| 4.2.1 立体主义与未来主义 | 第43-44页 |
| 4.2.2 达达主义与超现实主义 | 第44-45页 |
| 4.2.3 实验摄影艺术 | 第45-47页 |
| 第五章 中国摇滚碟片封面设计的上升之路 | 第47-54页 |
| 5.1 中国摇滚碟片封面视觉表现不成熟的原因 | 第47-49页 |
| 5.2 中国摇滚碟片封面视觉表现的上升之路 | 第49-54页 |
| 5.2.1 以西方的摇滚碟片封面设计作为模板的必然性 | 第49-50页 |
| 5.2.2 传统艺术与现代艺术本土化的结合的独特性 | 第50-54页 |
| 结论 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附件 | 第59-72页 |