配音表演类真人秀节目发展研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题缘起 | 第8-9页 |
| 1.2 研究意义与创新之处 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第10-11页 |
| 1.4 文献综述 | 第11-14页 |
| 1.4.1 关于配音艺术的研究 | 第11页 |
| 1.4.2 关于真人秀及节目模式的研究 | 第11-14页 |
| 2 配音真人秀节目基本概念辨析 | 第14-20页 |
| 2.1 真人秀节目概念及其特征 | 第14-16页 |
| 2.1.1 真人秀节目的基本概念 | 第14-15页 |
| 2.1.2 真人秀节目的基本特点 | 第15-16页 |
| 2.2 配音真人秀节目辨析 | 第16-20页 |
| 2.2.1 声音表演类真人秀节目 | 第16-17页 |
| 2.2.2 配音表演类真人秀节目 | 第17-20页 |
| 3 配音真人秀节目的艺术与传播特征 | 第20-28页 |
| 3.1 配音艺术的审美特征 | 第20-22页 |
| 3.2 配音真人秀节目的类型化元素 | 第22-25页 |
| 3.2.1 “多重视听场域”的架构 | 第22-24页 |
| 3.2.2 声音调动情感 | 第24页 |
| 3.2.3 声音塑造形象 | 第24-25页 |
| 3.3 媒介融合与配音真人秀节目 | 第25-28页 |
| 3.3.1 约书亚·梅罗维茨的媒介场景理论 | 第26页 |
| 3.3.2 配音真人秀节目中的“前台”与“后台” | 第26-28页 |
| 4 影视配音真人秀节目个案分析 | 第28-60页 |
| 4.1 配音真人秀节目的兴起 | 第28-36页 |
| 4.1.1 国内配音行业需求现状 | 第28-31页 |
| 4.1.2 国内配音真人秀节目的兴起 | 第31-34页 |
| 4.1.3 日本配音综艺节目现状 | 第34-36页 |
| 4.2 《声临其境》——配音明星真人秀 | 第36-53页 |
| 4.2.1 分期主题的选取 | 第37-40页 |
| 4.2.2 “经典之声”的环节设置 | 第40-43页 |
| 4.2.3 “魔力之声”与“声音大秀” | 第43-46页 |
| 4.2.4 媒介语言和表现元素 | 第46-51页 |
| 4.2.5 细节与节奏 | 第51-53页 |
| 4.3 《声存游戏》——配音练习生真人秀 | 第53-56页 |
| 4.3.1 声优训练与竞技游戏 | 第53-54页 |
| 4.3.2 “声优”练习生真人秀 | 第54-56页 |
| 4.3.3 节目的局限性 | 第56页 |
| 4.4 《我们有CV》——自媒体上的配音真人秀 | 第56-60页 |
| 4.4.1 社交媒体上的声音选秀 | 第57-58页 |
| 4.4.2 专注网络“二次元”文化 | 第58-60页 |
| 5 配音真人秀节目发展对策 | 第60-66页 |
| 5.1 “去台本化”内容设置 | 第60-61页 |
| 5.2 利用多元媒介增强互动性 | 第61-62页 |
| 5.2.1 节目本身的互动性设置 | 第61-62页 |
| 5.2.2 网络自制的发展走向 | 第62页 |
| 5.3 创作多元化的配音真人秀节目 | 第62-66页 |
| 5.3.1 寻求创新之处 | 第62-63页 |
| 5.3.2 树立“配音”概念 | 第63页 |
| 5.3.3 打造配音明星 | 第63-66页 |
| 6 结语 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72页 |
| A.作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第72页 |
