| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 国内外现状综述 | 第9-10页 |
| 1.2 研究内容与目的 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第11页 |
| 1.3 研究方法与技术路 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第11页 |
| 1.3.2 技术路线 | 第11-12页 |
| 1.4 创新点 | 第12-13页 |
| 2 关于“手”的认识 | 第13-19页 |
| 2.1 “手”的文化认识 | 第13-16页 |
| 2.1.1 “手”的概念 | 第13-14页 |
| 2.1.2 “手”的文化内涵 | 第14-16页 |
| 2.2 “手”的社会认识 | 第16-18页 |
| 2.2.1 心理学中“手”的表现 | 第16页 |
| 2.2.2 人际交流中手势的表达 | 第16-18页 |
| 2.3 小结 | 第18-19页 |
| 3 “手”在绘画造型艺术中的表现 | 第19-37页 |
| 3.1 宗教绘画中“手”的意义 | 第19-25页 |
| 3.1.1 佛教文化中的手印在壁画中的表现 | 第20-22页 |
| 3.1.2 基督宗教文化中的手势在作品中的表现 | 第22-25页 |
| 3.2 中西方绘画艺术作品中“手”的表现 | 第25-32页 |
| 3.2.1 西方人物画造型中“手”的表现性 | 第25-29页 |
| 3.2.2 中国人物画造型中“手”的表现性 | 第29-32页 |
| 3.3 “手”在中国皮影艺术中的表现 | 第32-35页 |
| 3.3.1 北派皮影 | 第32-34页 |
| 3.3.2 南派皮影 | 第34-35页 |
| 3.4 小结 | 第35-37页 |
| 4 “手”在中国戏曲人物画中的表现 | 第37-53页 |
| 4.1 戏曲人物画的发展历史 | 第37-41页 |
| 4.1.1 中国戏曲画的“承”与“变” | 第37-40页 |
| 4.1.2 中国画与传统戏曲在艺术上的审美共性 | 第40-41页 |
| 4.2 “手”在戏曲人物画中的具体表现 | 第41-52页 |
| 4.2.1 手印与戏曲手势间的关系 | 第41-43页 |
| 4.2.2 戏曲表演中的“手”与戏曲人物画之间的关系 | 第43-45页 |
| 4.2.3 “手”在戏曲人物画作品中的艺术风格 | 第45-51页 |
| 4.2.4 “手”在戏曲人物画中的审美追求 | 第51-52页 |
| 4.3 小结 | 第52-53页 |
| 5 中国戏曲人物画中“手”的造型意涵 | 第53-60页 |
| 5.1 “手”在戏曲人物画中的心理体现 | 第53-55页 |
| 5.1.1 “手”在戏曲表演中人物的心理 | 第53-54页 |
| 5.1.2 “手”在戏曲人物画中人物的心理体现 | 第54-55页 |
| 5.2 “手”的符号性与在戏曲人物画中的体现 | 第55-59页 |
| 5.2.1 符号概述及“手”的符号性 | 第56页 |
| 5.2.2 “手”的符号性在戏曲人物画中的体现 | 第56-59页 |
| 5.3 小结 | 第59-60页 |
| 6 结论 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64页 |
| A 研究生期间发表论文情况 | 第64页 |
| B 研究生期间参加省部级展情况 | 第64页 |